清平乐
烟深水阔，音信无由达。惟有碧天云外月，偏照悬悬离别。
尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。夜夜长留半被，待君梦魂归来。
李白
这是一首抒写思妇离愁之作。这是一个“永恒”的命题，多少年来，多少诗人，曾写过多少思妇“闺怨”之作，表现她们夫妇分离的痛苦，渴望美好幸福的生活，共同唱出了“愿作鸳鸯不羡仙”的心声。王昌龄的《闺怨》，写出了少妇劝夫婿“觅封侯”的悔恨；杜秋娘的《金缕衣》，则劝君爱惜青春少年，珍惜爱情；金昌绪的《春怨》，写出了少妇欲在梦中与远离的丈夫相会。这些诗篇，都从不同的角度，写出了离愁之苦，读来那样真挚，那样感人。“闺怨”中的思妇，大多属于温饱阶层，有一定的物质基础，她们重情，重离别，与“商人重利轻离别”不同。她们对精神上的追求，对爱情的追求是强烈的。而这种追求，正是追求幸福生活不可缺少的组成部分，也能表现人性的自然、真实、美好的一面。
李白是一位善于描写“闺怨”的诗人，他在《忆秦娥》、《菩萨蛮》等篇章中，都十分成功地抒写过这一主题，成为千古绝唱。《清平乐》三又一次抒写了一位思妇离别之苦，“寄情甚远，含怨言外”(陈廷焯《别调集》卷一)。
上片写关山阻隔，分居两地，伊人一去，音讯杳然。写景抒情，真挚感人。“烟深水阔，音信无由达。”女主人公的丈夫“在水一方”，两人被江河所隔，不能相见，要捎信给他，或他寄信给她，都无从寄达。“烟深水阔”，形容分隔两地，路途遥远。“无由”，无从，即无法。这两句落笔就交代背景。“惟有碧天云外月，偏照悬悬离别。”这两句写景抒情。夜深人静，明月当空，那景色是诱人的，但在这样的美好环境中，又最能触动思妇的离愁，为什么那明月偏要照着那离人的空房啊!与“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”(李白《忆秦娥》)真有异曲同工之妙。“偏照”，即偏偏照着。女主人公的内心痛苦与美好的月光形成了强烈的反差，正像苏轼《水调歌头》中秋忆弟，明月朗照，但诗人却感慨万千，发出“不应有恨，何事长向别时圆”的叹息一样，这心情也愈见痛切了。“悬悬”，遥远。汉焦延寿《易林》：“悬悬南海，去家万里。”这两句刻画出女主人公痛苦、惆怅、怨恨、万般无奈的心理状态，“偏照”，“悬悬”用得极好。李白《长相思》二首有：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天，昔时横波目，今作流泪泉。不信妾断肠，归来看取明镜前。”差可与此上片词意相比。
下片由月夜思念转入白昼的“感事伤怀”。因为离别，她的生活失去了欢快，愁眉不展。她知道，现实是残酷的，她的期待会成为泡影，然而她的希望绝不会泯灭。诗人通过女主人公“尽日感事伤怀，愁眉似锁难开”的描写，充分揭示了她内心“惆怅此情难寄”的痛苦。“尽日”，终日。“愁眉似锁难开”是比喻。“夜夜长留半被，待君梦魂归来。”这是浪漫主义的思想感情，现实不允许她与丈夫团聚，她只能寄托于梦中与丈夫共枕了。这是一位多么可爱的女性，热情、大胆，对生活充满着强烈的追求。这种追求是与人类进步的轨迹一致而不可扼杀的；它是理性的，也是“可歌可泣”的。
正因为如此，这是一首写出思妇“闺怨”的力作，对人物性格的刻画是成功的，人物的形象也是鲜明的，不能被认为是“词语浅薄”，“无清逸气韵”(见《全唐五代词》，40页，上海古籍出版社)的低劣之作，但是否系李白所作则可存疑。