霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金缕黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这是一首咏春词。词的上片，着意渲染出一幅妩媚的春光图：斜斜的雨丝中，池塘的水面上荡起无数的涟漪，双双对对的鸳鸯相互倚偎，似乎在缠绵悄语。岸边有一片绚丽的野花，散发出阵阵幽香。柔嫩的柳条丝丝下垂，如同一缕缕金线，在雨雾笼罩中，朦朦胧胧，轻轻拂动。词的下片，则是一幅娇女歌舞图：在春意盎然的优美环境里，一群体态轻盈的姑娘出现了，她们脂粉薄施，身着罗衣，三三两两地在溪边唱歌跳舞，随着她们舞姿的变换，身上的罗衣不时地闪耀着光彩。明媚的春光，把婀娜多姿的姑娘们烘托得分外妖娆；姑娘们妖艳的舞姿，为春天增添了无限的春意。大自然的美妙和姑娘们的美丽融为一体，十分和谐。这首词的艺术特色值得注意，每句的开头都用叠字，强烈地突出了春天里的自然美和姑娘们的形象美，增强了它们的音乐性。字里行间，抑扬婉转，轻松明快，犹如临近仙境。
叠字的运用在《诗经》里已大量出现，它对写情状物有奇特的艺术效果。《诗经》以后，在一首诗里用叠字最多的是《古诗十九首》中的《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”连用六个叠字形容词，强烈地空出了“楼上女”的形象美，运用之妙，令后世倾倒。在词里用叠字是很难的，这首词却每句都用叠字开头，恰如其分，令人叫绝。可以看出这首词是受了《青青河畔草》的影响，如词作以“灼灼”状野花之鲜，以“依依”状金柳之态，以“盈盈”形容江上女的仪态，以“皎皎”形容她们的风采。
这首词的写作手法是借写景以写人，上片描写景物，下片描写人物，相互映发，和谐婉转。作者连用最精练的笔触来刻画环境和人物，给人以“花面交相映”的艺术感受，值得借鉴。