原文
在墨蓝的海洋深处，暗礁的底里，起了一些些的微波，我们永世也看不见。但若推算它的来因与去果，它可直远到世界的边际啊!
在星光死尽的夜，荒村破屋之中，有什么个人呜呜的哭着，我们也永世听不见。但若推算它的来因与去果，一颗颗的泪珠，都可挥洒到人间的边际啊!
他，或她，只偶然做了个悲哀的中点。这悲哀的来去聚散，都经过了，穿透了我的，你的，一切幸运者的，不幸运者的心，可是
我们竟全然不知道!这若不是人间的耻辱么?可免不了是人间最大的伤心啊!
1923年7月4日，巴黎。
鉴赏
“墨蓝的海洋”是个无比幽深的诗歌意象。它在诗中的象征意蕴指向广阔的“人间”，于是第二段中“星光死尽的夜”、“荒村破屋”等实景描写就与前者的意象互为隐喻、互相发明，让人深切地感受到那弥漫的氛围和深深的悲哀。
“悲哀”，是诗人倾注于诗中的基本情愫。在诗人感受中，悲哀绝非偶然的和个别人的。它属于古往今来的所有人们，无论是“他，或她”。悲哀“穿透了我的，你的，一切幸运者的，不幸运者的心”。这该是何等可怕的无可遁逃的人类生存困境!然而，更可怕的是，人们就象“永世”看不见海洋深处的微波、“永世”听不见那沉沉暗夜的孤寂失声一样，对于君临一切人的“悲哀”，同样地，“我们竟全然不知道!”这当然是“人间的耻辱”，至少也是“人间最大的伤心”。
诗人亲历了五四新文化运动的高涨，又目睹到运动落潮之后的凄凉，由于他未能获得更先进的世界观，而仅以一个小资产阶级知识分子的“清醒”去观照那风雨如盘的旧社会和似在沉睡的大众(其实，地火正在地下运行，奔突，可惜诗人因脱离人民大众而看不到这些)，他难免不有这番痛切哀叹了。
这首散文诗章法严谨，文字洗炼，抒情浑融而富有旋律感，因此，在现代散文诗艺术上标志着一种成熟。