黄公望
夏山烟雨
雨气薰薰远近峰，长林如沐晚烟浓。
飞流遥落疏钟断，石径何来驻短筇。
秋山楼阁
杰阁逶迤秋色老，霜林掩映暮峰横。
居人自有闲中伴，坐对飞流意不惊。
本诗选自顾嗣立《元诗选二集·大痴道人集》。
黄公望除题诗外，还有题识，云：“李咸熙画，清远高旷，一洗丹青蹊径，千古一人也。今见善夫先生所藏十册，不觉心怡神爽，正如离尘
而入蓬壶矣。赏玩之余，并赋十诗。”善夫先生所藏李成画，共十幅册页，黄公望每图题一诗。李成的真迹，早已散佚，传世很少，宋代米芾便有“无李论”(《画史》)的说法，善夫收藏这十册李成画，未见之于历代著录，幸赖黄公望题诗，得以窥见其整体风貌，因此黄诗具有极大的文献价值。
黄公望的山水画，主要地继承五代宋初董源、巨然一派的艺术传统，他在《论画山水》中说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也。”然而，他对宋代最负盛名的山水画家李成，也顶礼膜拜，悉心学习。《宣和画谱》卷十一：“凡称山水者，必以(李)成为古今第一。”王辟之《渑池燕谈录》卷七云：“(李)成《平远寒林》，前人所未尝为，气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨法精绝，高妙入神，古今一人。”黄公望曾观赏、揣摩过许多李成画，学习其构图、布景、笔法，今传之《李成寒林图》、《李咸熙秋岚凝翠图》、《李营丘真迹次俞紫芝韵》诸诗，可以证明。他题咏李成所画十册，正反映他敬钦、师法李成的心仪。这里选录二首，加以评说。
《夏山烟雨》这首题画诗重在再现画面景物和清旷之画境。夏日雨后，烟气山岚浮动，远山近峰时隐时现，姿态多变；树木像被雨水冲洗过，苍翠清润，诗人用一“沐”字，非常准确精炼，表现出“夏山苍翠而欲滴”(《林泉高致》语)的气韵。远处飞流直泻，声响崖谷，隔断了寺院里的疏钟声。结句，写一老翁拄着短筇，伫立在石径上，面对烟岚轻动、林木清润的美景，尽情享受夏山清旷之美。《宣和画谱》论李成画说：“所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流、危栈、断桥、绝涧、水石——风雨晦明、烟云雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。”这幅《夏日烟雨图》，体现出咸熙所追求的美学理想，而黄公望的题诗，正好集中到咸熙画的美学特征上来。
《秋山楼阁》这首诗与前诗的写法不一样。上半首写画面景物，下半首发表观感。黄公望先从画面落笔，“杰阁”，写高耸雄伟的楼阁；“逶迤”，写连绵群山；“秋色老”，写秋深，首句迅即着题，写完题面“秋山楼阁”之意。次句紧承，进一步生发“秋色老”之意，经霜的林木，色彩斑斓，暮霭掩映，更增添了无穷的秋意。画面上平远霜林之景，表现明净清旷的画境，呈现出清丽秀润的风格。诗人由此而发出观画的感慨，他说居住在秋山楼阁里的人，闲逸无事，自有周遭景物和诱人秋色作伴侣，尤其是对面悬崖上的飞瀑，更令人心旷神怡。这种感慨，论中带叙，议与景合，不落言诠，颇有情致，自然是题画诗中的高格。