采桑子(二首)
轻舟短棹西湖好：绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面流漓滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。群芳过处西湖好：狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【解析】《采桑子》系截取唐代教坊大曲“杨下采桑”而为之，用作词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳》、《罗敷媚》，系双调小令。欧阳修晚年退居颍州(今安徽阜阳市)，常游览当时著名的风景区颍州西湖，并著十首《采桑子》咏西湖景致。
这两首词虽都描写颍州西湖的优美风光，但由于季候的差异，写得别有特色。第一首以船中见景，第二首以湖边房中观光，角度的不同也使读者产生了不尽相同的感受。前一首词，作者以轻松的笔调，描绘了一幅暖春的图景，用以表现自己平和舒畅的心境。从写法上，作者由远及近，以“轻舟短棹西湖好”一句，明确地抒发了自己乘船游湖的欣喜之情。接着，通过三句补叙，描绘了一个春色怀抱中的美好景致。你看，绿波荡漾中，小舟在涟漪上飘动，长堤布满芳草，满眼皆是翠绿。无论船划到哪里，都有清丽悦耳的笙歌随风传来，与你相伴。虽然万物看来还很平静，但毕竟是春天来了，整个西湖从蛰伏中苏醒过来，处处生机盎然。上阕写静景，下阕则写动景。水面如玻璃一般，明滑而澄彻，以至于船在自由自在地向前荡去，人在船上竟浑然不觉。但船的移动毕竟还是泛起水面细碎的波纹。正是由于周围太静了，所以小船轻移和清波微动，都能惊起沙洲上的水鸟，鸣叫着掠岸而去。这样，作者就通过具体对象，表现了一个宁静而不寂寞，欣欣向荣而不扰攘喧闹明丽的春日。以静显动，以安闲显生机，可谓以小处见大局，作者的手法相当巧妙。第二首词，着意描绘西湖暮春的景象。通过惜春、伤春之感，悄悄地流露出作者心中的一丝淡淡的哀愁。暮春和仲春相比较，相同之处仍然美好，而“群芳过后”，残花散落，柳絮飘飞，枝繁叶茂的垂柳因风起舞，终日轻拂着园中阑干的暮春景色毕竟是超乎寻常的。笙歌已散，游人已尽兴而离去。这时，再看看周围的白絮残红，才感到春光已消逝，景色已不堪目睹。于是诗人垂下竹帘窗扇，闭锁门户，为春去而伤悼。如果作者写到这儿则收束语气，那么首句之“好”就会使人难以理解，但作者又在景色上添了一对在细雨中归来的燕子。它们给这冷清孤寂的气息带来了一丝暖意和希望。那么，这样说来，暮春也会给人带来欣慰。也有人云这几句主要表现人去之静，而静正是词人之好(hào)，由此可见暮春是好的。但不管怎样，对暮春之景眷恋而又略感怅惘的感情毕竟是显明的。这两首词充分展示了作者清丽委婉的风格，读之不禁使人啧啧不已。
欧阳修
欧阳修(1007～1072)，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。北宋庐陵(今江西吉安市)人。幼年孤寒。宋仁宗天圣11年考取进士。早年居官，支持范仲淹的政治改良，多次遭贬谪。后又受重用，晚年官至参知政事，思想渐趋保守，卒谥文忠。欧阳修为北宋中叶的文坛领袖，曾积极倡导文学革命运动。他重视诗文内容，主张文学要切合实用，反对浮靡文风，在文学上多有成就。散文情理俱佳，清新流畅，是“唐宋八大家”之一。他的词感情真挚、深刻、多存名篇传世。主要著述有《欧阳文忠集》、《六一词》、《六一诗话》、《新五代史》等。