蝶恋花 花褪残红青杏小 苏轼
作者：古文学 时间：2017/12/18 11:49:52 阅读：次 类别：名篇名句
蝶恋花花褪残红青杏小
作者：苏轼朗诵：鲍国安
花褪残红青杏小
燕子飞时
绿水人家绕
枝上柳绵吹又少
天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道.
墙外行人
墙里佳人笑
笑渐不闻声渐悄
多情却被无情恼
赏析
以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花花褪残红青杏小》就是这么一首杰作.“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉.睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了.“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝.燕子飞舞，绿水环抱着村上人家.春意盎然，一扫起句的悲凉.用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之.“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合.
“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少.但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛.絮飞花落，最易撩人愁绪.这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次.伤春之感，惜春之情，见于言外.这是道地的婉约风格.相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词.朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟.
“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”.由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”.不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千.这里用的是隐显手法.作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面.可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往.这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境.同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵.
从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成.修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止.按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等.东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律.
这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾.例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋.这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾.上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾.而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾.佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情.词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理.
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索.
上阙写暮春景色与伤春情绪，然却作旷达之语.
“花褪残红青杏小”既写了衰亡，又写了新生，是对立的统一.残红褪尽，青杏初生，反映了自然界的新陈代谢，但它给人的艺术感染却是几分悲凉.“燕子飞时，绿水人家绕”，燕子在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然春意，增添了动态美.而“绿水人家”，于幽静之中带有富贵气象.“枝上柳绵吹又少”.絮飞花落，最易撩人愁绪.一个“又”字，表明了词人一次又一次地看絮花渐渐飞落.伤春之感、惜春之情，自然见于言外.
下阕写通过人的关系、人的行为，表现对爱情以致对人生的整个看法.
“墙里秋千”自然是指上面所说的那个“绿水人家”.由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能看到露出的秋千.不难想象，此刻发出笑声的佳人是在荡秋千.在艺术描写上有一个藏和露的关系.如果把女子荡秋千的欢乐场面写的袒露无疑，势必索然寡味.现在词人只露出墙头的秋千架，露出佳人的笑声，而佳人的容貌与动作则全部隐藏起来，让行人与读者一同去想象，在想象中产生无穷意味.可以说，一堵墙挡住了视线，却挡不住姑娘的笑声，挡不住行人的情感.让行人、读者想象的翅膀飞跃高墙，创造出一个瑰丽的诗的境界.真是：情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，可谓绝顶高明！“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾.
这首词中充满了矛盾；一是思想与现实的矛盾，二是情与情的矛盾，三是情与理的矛盾.而上下句之间，上下阙之间，往往体现出这种错综复杂的矛盾.
题外故事：
苏轼谪居惠州，一年深秋，命侍儿朝云歌此词.朝云歌喉将啭，泪满衣襟.东坡问其故，答曰：奴所不能歌者，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也.东坡翻然大笑曰：是吾正悲秋，而汝又伤春也.这则故事，再一次证明了这两句写得多么深婉感人.
作者：苏轼朗诵：鲍国安
花褪残红青杏小
燕子飞时
绿水人家绕
枝上柳绵吹又少
天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道.
墙外行人
墙里佳人笑
笑渐不闻声渐悄
多情却被无情恼
赏析
以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花花褪残红青杏小》就是这么一首杰作.“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉.睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了.“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝.燕子飞舞，绿水环抱着村上人家.春意盎然，一扫起句的悲凉.用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之.“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合.
“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少.但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛.絮飞花落，最易撩人愁绪.这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次.伤春之感，惜春之情，见于言外.这是道地的婉约风格.相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词.朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟.
“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”.由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”.不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千.这里用的是隐显手法.作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面.可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往.这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境.同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵.
从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成.修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止.按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等.东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律.
这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾.例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋.这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾.上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾.而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾.佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情.词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理.
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索.
上阙写暮春景色与伤春情绪，然却作旷达之语.
“花褪残红青杏小”既写了衰亡，又写了新生，是对立的统一.残红褪尽，青杏初生，反映了自然界的新陈代谢，但它给人的艺术感染却是几分悲凉.“燕子飞时，绿水人家绕”，燕子在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然春意，增添了动态美.而“绿水人家”，于幽静之中带有富贵气象.“枝上柳绵吹又少”.絮飞花落，最易撩人愁绪.一个“又”字，表明了词人一次又一次地看絮花渐渐飞落.伤春之感、惜春之情，自然见于言外.
下阕写通过人的关系、人的行为，表现对爱情以致对人生的整个看法.
“墙里秋千”自然是指上面所说的那个“绿水人家”.由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能看到露出的秋千.不难想象，此刻发出笑声的佳人是在荡秋千.在艺术描写上有一个藏和露的关系.如果把女子荡秋千的欢乐场面写的袒露无疑，势必索然寡味.现在词人只露出墙头的秋千架，露出佳人的笑声，而佳人的容貌与动作则全部隐藏起来，让行人与读者一同去想象，在想象中产生无穷意味.可以说，一堵墙挡住了视线，却挡不住姑娘的笑声，挡不住行人的情感.让行人、读者想象的翅膀飞跃高墙，创造出一个瑰丽的诗的境界.真是：情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，可谓绝顶高明！“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾.
这首词中充满了矛盾；一是思想与现实的矛盾，二是情与情的矛盾，三是情与理的矛盾.而上下句之间，上下阙之间，往往体现出这种错综复杂的矛盾.
题外故事：
苏轼谪居惠州，一年深秋，命侍儿朝云歌此词.朝云歌喉将啭，泪满衣襟.东坡问其故，答曰：奴所不能歌者，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也.东坡翻然大笑曰：是吾正悲秋，而汝又伤春也.这则故事，再一次证明了这两句写得多么深婉感人.