晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰高历历。
皇甫松
这是一首与心爱的美人作别之词。第一、二句渲染离别时的环境氛围，同时具有暗示别离之苦的象征意味。晴空下的旷野，一只鹭鸶正在孤零零地翻飞。如画地勾勒出与美人作别的自然背景，而且只鸟孤飞不仅是诗人孤帆远征的一个隐喻或暗示。诗人把“晴野鹭鸶飞一只”这组意象纳入他的词中并置诸首句，正是因为这一典型画面切合他此时此地的心境、情绪而作的有意的选择。所谓情因景生、景助情现是也。“水葓花发秋江碧”，依然是对别离环境的描绘。“葓”者，“荭”也，乃一种供观赏的草本植物，多生于水中，故亦称“水荭”。艳丽的荭花绽开在清清的水面，更映衬出秋江的碧绿如染。荭花，岂不是即将离别的美人的象征?她把秋江装点得如此美好，可她只能留在这里，不能与诗人同去漂泊……“晴野”二句乍看似“无我之境”，其实词人的离情别绪已浓浓地渗透其间，因而亦可谓“有我之境”，只不过“我”的影子比较含蓄、深藏而已。
第三句“刘郎此日别天仙”乃破题之笔，虽缺乏形象性，却为词中所不可或缺，试想全篇若无此一语点破，读者将无法理解此词缘何而作，所吟所叹者为谁?看来，词虽以形象性为其特质，却不能完全排斥陈述性的抽象成分，否则将堕入晦涩的深渊，使人困惑莫解，所戒者宁少勿多，唯求点破即可。
第四、五句乃是与美人离别场面和情景的具体描绘。词人从小词的美学特性出发，只作写意式的点染：“登绮席，泪珠滴”。寥寥六字，文约而意丰地托出天仙般的美人与词人的深情挚意：她勇敢地挣脱世俗和礼教的羁绊前来为他送行，登上饯别的“绮席”，避开众人的眼光，偷抛暗洒着断线珍珠般涟涟的泪滴——读者在词人以写意之笔创造的意境中可以展开丰富的想像，这比工笔画正面描绘一个离别的场面更有迷人的魅力。结尾“十二晚峰高历历”是由钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出(见《白雨斋词评》)。陈廷焯认为“结笔得远韵”。明代大戏剧家汤显祖云：“余有诗云‘推窗历历数晴峰’恍与此合。”(汤显祖评本《花间集》卷一)可见此句之妙：美人已去，舟船远行，此时天近黄昏，两岸无数峰峦虽笼罩于暝暝薄暮之中，仍历历可见，词人心头该萦绕着怎样无尽的惆怅啊。这正是言已尽而意未尽，读者随着词人悠悠不尽的思绪也沉浸于不尽的悠悠思绪之中。