上阳白发人 白居易
作者：古文学 时间：2017/12/18 11:50:03 阅读：次 类别：名篇名句
上阳白发人白居易朗诵：曹灿
上阳人，红颜暗老白发新.
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春.
玄宗末岁初选入，入时十六今六十.
同时采择百余人，零落年深残此身.
忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭；
皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉.
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.
妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿.
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.
春日迟，日迟独坐天难暮；
宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒.
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.
唯向深宫望明月，东西四五百回圆.
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号.
小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长；
外人不见见应笑，天宝末年时世妆.
上阳人，苦最多.
少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何？
君不见昔时吕向《美人赋》,
又不见今日上阳白发歌.
注释
①上阳：宫名，在唐时东都洛阳西南.玄宗时，被请宫人常关闭在这里.愍(mǐn敏)：同“悯”，怜悯，同情.怨旷：怨女和旷夫，指不能及时嫁娶的男女，这里偏指怨女.
②绿衣监使：唐代管理官阉事务的宦官，为从六品下或从七品下.按唐制，六、七品官穿绿色或浅绿色公服.
③今：指贞元中.
④零落：凋谢，这里喻死亡.残：剩余、留下.
⑤内：大内，皇宫.承恩：得到皇帝的宠幸.
⑥杨妃：即杨贵妃玉环.侧目：斜着眼看，形容忌恨的神情.
⑦潜配：瞒着皇帝暗中发配.
⑧耿耿：微明的样子.
⑨萧萧：雨声.
⑩迟：迟缓，指春日渐长.
11啭：鸟啼.
12休：停止.这句是说因为自己老了，看到梁燕双栖的美好生活，也就不再妒忌.
13悄然：孤寂忧愁的样子.
14这两句说看到月亮东升西没，圆而复缺，已经四、五百次.
15大家：古代宫中侍从对帝、后的称呼，此处指德宗.尚书：指女尚书，宫中女官的名称.17时世妆：流行的妆扮.
18作者自注说：天宝末年，皇帝派人秘选美女，号称花鸟使，吕向献《美人赋》以讽谏之.吕向，字子回，开元十年召入翰林，兼集贤院校理.献《美人赋》当在开元时，白屑易可能误记.
19《白发歌》：即指本篇.
赏析
本篇列《新乐府》五十簫中的第七篇.题一作《上阳人》.作者自注说：“天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中尚存焉.”这首诗通过一位上阳宫女被囚禁折磨达四十余年之久的典型事例，强烈控诉了封建帝王为了满足一己的淫欲，大量强选民间女子以供役使的残酷罪行.诗中对宫女饱含极为深切的同情，表现了作者的人道主义精神.元和四年三月，白居易有《请拣放后宫内人》奏章，与这篇诗是同时的作品.
这首诗采用倒叙的手法，作者首先告诉我们，这个幽禁在上阳宫的宫女，已是红颜消退，白发苍苍的老人了.在管理宫苑的宦官把守着宫门的情况下，她在里面度过了四十余个春秋，由十六岁的青春少女，变成了六十岁的白发老妪.同时和她一起被采收进宫的秀女，随着时光的流失，已经象残花那样飘零、凋谢，只剩下她一个人了.按说她被幽闭在上阳宫中，没有青春的欢乐，不能过正常人的生活，已是惨而又惨的事了，但把她与那些同时进来的姐妹们相比，又似乎是不幸中之大幸，她毕竟还活着.
接下来是回忆当初入选宫中的情景.那时她还是个刚满十六岁的女孩子，含悲咽泪，被迫辞别了自己的亲人，登上了皇宫派来的车子.这是什么样的憶景啊!明明是一入皇宫，便会身不由己，任人宰割，对于自己的父母亲人，也还不知何年何月才能相见一次.如此悲惨的事却偏偏“不教哭”，理由是一入皇宫便会得到皇帝的宠幸.在中国封建社会里，妇女是没有任何地位的，她们一生下来似乎就是为了侍候别人，供人驱使.所以颇有那么一些人认为，女子能作高官的姬妾是她们的福份，同时其家中的人便可以鸡犬升天，跟着享受；更何况能作皇帝的妃嫔，有希望得到皇帝的宠幸呢!
不难想象，众多的民间女子被选入皇宫，真正能得到皇帝宠幸的能有几个?!许多资料记载，说有的宫女到死也没能见到皇帝，并非夸张之词.请看，我们这首诗的主人公“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目”.作者在《长恨歌》中描述贵妃的受宠，曾说：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身.”一女受宠，她女必然遭殃，封建社会君王广选妃嫔制度本身就决定了这一点.怀着妒忌之心的贵妃，秘密派人把她发配到上阳宫囚禁起来.从此这个“脸似芙蓉胸似玉”的少女，便过着独守空房的漫长生活.
独守空房的滋味不是好受的，她不知经受了多少个不眠之夜.秋天，那黑夜显得那样地长，天似乎永远也没有亮的时候.因为失眠，就只好在残灯壁影下，静静地听着那沙沙的风雨声.春天，白天逐渐加长了，可又长得那么难于黑夜到来，加上宫中鸟儿宛转的呜叫声，真让人心烦不已.但是，时光毕竟流失得太多了，那颗充满希冀、盼望、失望、悔恨、幽怨的心终于如同死灰.如今，看到梁上双双飞栖的燕子，再也不羡慕它们，不妒忌它们了.诗人用极富同情的笔触，以景衬情，细致地刻画了上阳人孤寂痛苦的心灵.
上阳人成了宫中年纪最大的宫女，为了表示恩惠，皇帝假惺惺地赐给她一个宫中尚书的官职.她依然穿着小头的鞋和窄紧的衣裳，画着细长的眉毛，而这已是四五十年前，天宝末年盛行的时妆，和她们的主人一样，已是昨日黄花了.作者以此来突出她幽闭终生，与世隔绝的不幸和痛苦.最后，作者以天宝时期吕向的《美人赋》与本篇并提，对当时仍然未加改变的采择秀女制度予以讽谏，表明了作品的主题.
唐代诗歌以宫怨为主题的很多，象王昌龄就是写宫怨诗的好手，但人们多用绝句的形式描写宫女的某种哀怨情绪，如本篇这样以一个宫女的不幸为典型，加以细致、具体生动的刻画，这在唐代乃至整个中国诗歌史上还是不多见的.（郑永晓华岩）
这是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗.诗的标题下，作者注云：“愍怨旷也.”古时，称成年无夫之女为怨女，成年而无妻之男为旷夫.这里“怨旷”并举，实际写的只是怨女，是指被幽禁在宫延中的可怜女子.原诗前另有一小序说：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中尚存焉.”上阳，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫.
诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇，而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型，不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年，不写她的希望，而是写她的绝望之情.通过这位老宫女一生的悲惨遭遇，极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径.
开头八句，以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世.上阳宫已没有往日的豪华，再不见喧赫的车马，更没有轻妙的歌舞，诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门，上阳宫死一般的沉寂，简直象一座监狱，一座活坟墓.诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律.上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人，在深宫内院幽禁了四十四年，当时被采择进宫的同命运的女子，如今都已春华秋草般地被摧折而凋零殆尽了，活在世上的只剩下她一人了.从“残此身”的“残”（余剩）字中，透露出一种十分悲苦之情.
“忆昔”以下八句，转入对往事的追忆，重现一个如花似玉的少女，在被胁迫离家入宫时，那种与亲人告别的悲恸场面.据记载，唐天宝末年，朝廷专设所谓“花鸟使”，到民间专为皇帝密采美女.这个上阳女，被掠夺离开亲人时，连哭都不准哭.“皆云入内便承恩”，实际上只是哄骗之词，结果连君王的面也未得见，就被当时专宠、嫉妒的杨妃，瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫.
“秋夜长”、“春日迟”两节，以两个具体场景，极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活.作者先以情景交融的手法写秋夜：秋风，暗雨，残灯，空房，长夜不寐，形影相吊.这里，环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，写景与抒情巧妙地交织在一起，制造出一种浓郁的悲剧气氛.接着以情景映衬的手法来写春日：春光里，绕梁燕子双双飞，宫中黄莺自在啼，衬托了这个宫女被遗弃，被监禁，不得自由，愁苦寂寞的心情.黄莺动人的鸣叫，本会引起人们的无限欣喜、高兴，可是却“愁厌闻”；梁燕成双作对地同飞同栖，会引起一个年轻女子的羡慕、向往，甚至嫉妒，可是对于这位老宫女，却再也惹动不起这种感情.这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画.“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字，有着深沉的内容，在它的后面，分明包含了一个辛酸的过程.“休妒”，不是简单的不妒，而正说明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”.它包含了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生.这句话和前面的“宫莺百啭愁厌闻”，后面的“春往秋来不计年”相对照，正表现了上阳宫女在残酷折磨下对生活、对爱情、对一切都失去信心和乐趣，心灰意懒，昏昏度日的麻木状态.她深锁宫中，既嫌“秋夜长”，又怨“春日迟”：天明盼着天黑，“日迟独坐天难暮”；天黑又盼着天明，“夜长无寐天不明”.青春在消亡，生命在无声中泯灭，春去秋来，年复一年，究竟流走多少年月，已经恍惚难记.百无聊赖之中，只有望月长叹：“惟向宫中望明月，东西四五百回圆”.“惟”字写出主人公的孤寂；“东西”二字指月亮的东升西落，写出主人公从月出东方一直望到月落西天，长年累月，彻夜不眠，在痛苦中熬煎.
出人意料的是，在淋漓尽致地抒发了寂寞苦闷的心情之后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑.由于“年最老”，得到了“大家”（内宫对皇帝的习称）的恩典，从京都长安发旨到洛阳上阳宫，“遥赐”给“女尚书”的空衔，可是，以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一个人一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪.接着，她对自己的妆束进行嘲讽：外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是“小头鞋”，“窄衣裳”，“青黛点眉眉细长”，一幅天宝末年的打扮，无怪她要自嘲道：“外人不见见应笑”，其中无疑是饱含着眼泪的.这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实.同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目.悲哀时可能笑，快乐时可能哭；有人倾诉苦难，声泪俱下，痛不欲生；有人却把痛苦拿来消遣，愤世嫉俗.这里以貌似轻松的自我解嘲的口吻，表现主人公沉痛的感情，把她悲痛到无以复加的接近变态的心理刻画尽致.
诗的尾声部分，用感叹的情调和调谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出诗人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心.
这首诗，语言通俗浅易，具有民歌的风调.它采用“三三七”的句式，和“顶针”等句法，音韵转换灵活，长短句式错落有致.诗中熔叙事、抒情、写景、议论于一炉，描述生动形象，很有感染力，在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作.（褚斌杰王振汉）
题解
这首诗是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗.《新乐府》题下注云：“元和四年为左拾遗时作.”序曰：“凡九千二百五十二言，断为五十篇.篇无定句，句无定字，系于意，不系于文.首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也.其辞质而径，欲见之者易谕也.其言直而切，欲闻之者深诫也.其事核而实，使采之者传信也.其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也.总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也.”
封建统治者为了自己的需要，常强选大量民间少女入宫.她们被楚锢在戒备森严的深宫，白白葬送如花似锦的青春人生.诗人对宫人极为同情，元和四年（809）曾有《请拣放后宫内人》的奏章，同年写下这首诗.
诗的标题下，作者自注云：“愍怨旷也.”古时，称成年无夫之女为怨女，成年无妻之男为旷夫.这里“怨旷”并举，实际上写的是被幽禁在宫廷中的可怜女子.小序又云：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中尚存焉.”“上阳”，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫.唐天子自开元二十四年十月以后，即不再到东都，上阳宫自然冷落下来.
句解
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今已是垂暮之年，白发如银.全诗采用倒叙手法，起笔叙述上阳人老境苍凉的形象，突出了幽闭岁月之长.“暗”字寓意深刻，揭示了宫女的青春被几十年的幽禁生活暗暗夺去.
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春
绿衣的宫监把守着宫门；从被幽闭在这上阳宫里，不知已经过了多少春.这两句以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境.再不见喧闹的车马，也没有轻妙的歌舞，上阳宫已失去往日的繁华.诗人看到的只是死一般的沉寂，简直就像一座监狱.
玄宗末岁初选入，入时十六今六十.同时采择百余人，零落年深残此身
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫的时候刚十六，现在已是六十的老人.一起被选的本来有一百多个，可是，日久年深，凋零净尽，如今剩下的只老身一人.这两句勾勒了老宫女的身世.诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律.“残”字，流露出一种悲苦之情.
忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭.皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣.都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉.自此到以下四句，转入对往事的追忆.
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿
哪晓得进入皇宫，还没容见到君王一面，就被贵妃娘娘远远地冷眼相看.我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房.为了突出幽闭岁月之长，诗的以下数句，从年月、容貌、时妆等多层次、多角度加以描写.
秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声
秋夜是那样漫长，夜长无觉，天又不肯亮.一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着人的背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗.这四句以两个精选的具体场景，极写上阳女子一生独守空房的凄怨境况.作者以情景交融的手法，将环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，营造出一种浓郁的悲剧气氛.“耿耿”，微亮.“萧萧”，象声词，指雨声.夜间之雨，只闻其声，不见其形，故曰“暗雨”.
春日迟，日迟独坐天难暮.宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒
春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚.宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听.梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕；但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒.这四句以情景映衬人物：春光里自在啼唤的黄莺和绕梁的双飞燕，衬托出宫女被遗弃、不得自由的愁苦寂寞之情.这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画.“休妒”二字，有着深沉的内容，包含了一个辛酸的过程.言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”.它概括了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生.
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.唯向深宫望明月，东西四五百回圆
黄莺儿归去了，小燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥.就这样送走春天，又迎来秋天，已经记不得有多少年.只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下；我已经见过四五百回月缺月圆.这几句是写上阳宫女深锁宫中，昏昏度日，以至于进入精神麻木状态.青春在消亡，生命在无声中泯灭.沈德潜《唐诗别裁集》说:“只‘惟向深宫望明月，东西四五百回圆’二语，已见宫人之苦.”
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号
现如今，在这上阳宫中，就数我最老.皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号.出人意料的是，在淋漓尽致地抒发寂寞苦闷之情后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑.以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了皇恩的极端虚伪.“大家”，内宫对皇帝的习称.
小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长.外人不见见应笑，天宝末年时世妆
我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长.外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子.
外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是几十年前的打扮.这一“笑”中无疑是饱含着眼泪的.这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实.同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目.这里以貌似轻松的口吻，将悲痛的感情刻画尽致.
上阳人，苦最多.少亦苦，老亦苦.少苦老苦两如何？君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌.br>上阳宫里的人哪，苦可以说是最多；少小的时候苦，老大的时候也苦.一生孤苦，除了无可奈何，又能怎样？你没有看到，从前吕向的《美人赋》？又不见今日的《上阳宫人白发歌》？作者自注：“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使.吕向献《美人赋》以讽之.”吕向在开元十年（722）召入翰林，兼集贤院校理.天宝末年，有秘密地为皇帝选择美人的，当时叫做“花鸟使”.吕向献《美人赋》加以讽刺.
诗的尾声部分，用感叹的情调和讽谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心.
评解
这是一首别开生面的宫怨诗.全诗共四十四句，二百七十多字.诗中没有一般化地罗列后宫女子的种种遭遇，而是选取一个终生被幽禁的宫女为典型.不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年；不写她的希望，而是写她的绝望.通过这位宫女一生的悲惨遭遇，形象概括地反映了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了宫廷生活的黑暗、残酷，控诉了封建帝王广选姬嫔、摧残无辜女性的行径.
这首诗语言通俗浅易，具有民歌的风调.它采用“三三七”的句式和顶真、对比等修辞手法，音韵转换灵活，长短句式错落有致.诗中融叙事、抒情、写景、议论于一体，描述生动形象，富有感染力.在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作.
白居易《上阳白发人》赏析(肖旭)
唐代著名大诗人白居易继承并发展了《诗经》以来的现实主义传统，积极倡导新乐府运动，创作了《新乐府》五十首.序曰：“凡九千二百五十二言，共九千零七十余字.断为五十篇.篇无定句，句无定字，系于意不系于文.首句标其目，卒章显其志，诗三百之义也.其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也.总而言之，为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作也.”
这是一组以表现作者对政治、社会问题见解的诗篇，功利主义的目的性要求每首诗都要明白无误地表达讽谕之意；在形式上，也要求格局一律.白氏新乐府自有其不同于他人的规定性.这组诗广泛而深刻地揭露了当时的各种弊政和不合理现象，表现了对人民苦难的深切同情，反映了作者比较进步的政治态度和思想观点.
《上阳白发人》是其中的第七首，写洛阳上阳宫的一个老宫女的痛苦生活.嫔妃制度是封建社会的一大罪恶.封建帝王为了满足自己的淫欲，强选民女，幽闭深宫，剥夺并葬送了她们的青春和幸福.元和四年(809)三月，白居易在上呈皇帝的奏状《请拣放后宫内人》(即请挑出一些宫女把她们放出来)中指出：“宫内人教，积久渐多.伏虑驱使之余，其数尤广.上则虚给衣食，有供亿靡费之烦；下则离隔亲族，有幽闭怨旷之苦.事宜省费，物贵徇情.”《上阳白发人》即是于启奏之外为同一目的而写的作品.这首诗题下自注云：“天宝五载(746)巳后，杨贵妃专宠，后宫无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中(785-804)尚存焉.”可见此诗所述内容具有一定的真实性.
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中.古代宫女生活相当痛苦.所以诗序有“愍怨旷也”的说法.“愍”，同情.“怨旷”，凡指成年了没婚配的人.女人称“怨女”，男人称“旷夫”.这里偏指怨女.
“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新.绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春.玄宗末岁初选入，入时十六今六十.同时采择百余人，零落年深残此身.忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭.皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉.未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿.宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.春日迟，日迟独坐天难暮.宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒.莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.唯问深宫望明月，东西四五百回圆.今日宫中年最老，大家遥赐尚书号.小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长.外人不见见应笑，天宝末年时世妆.上阳人，苦最多.少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何.君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌.”
诗开头九句，“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新.绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春.玄宗末岁初选入，入时十六今六十.同时采择百余人，零落年深残此身.”是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地不知不觉的衰老了，而白发不断地新生.太监把守的宫门，自从被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了.天宝末年，刚被选入宫时才十六岁，现在已六十了.同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了.多年后只剩下这一个老宫女了.
“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监.从七品下，六、七品官穿绿色官服.“入时十六今六十”，大家不要拘泥于这个岁数，意指进去时年轻，现在已很老了.
这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用.接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦.
“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭.皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉.”是说，回想当年离别亲人时，自己忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭.因你长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可那知事并不如此.
这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景.
“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿.”来到宫中还没容得君王看见自己，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以目击、妒忌.杨贵妃由于妒忌就派人下令把她发配到上阳宫，于是她一生就在空房度过了.
这四句写进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局.
至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了.诗篇以下就围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写.
“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.”夜长自己睡不着盼天亮，但又迟迟不明.就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了.这是指秋夜长.
这里写她宿空房被幽闭时的痛苦.
“春日迟，日迟独坐天难暮.宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒.”春天白天长，虽春光好但自己是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去.所以总是希望天快点黑.可天又长，很难黑.空中飞来的莺鸟叫的很好听，但由于自己愁绪难展不愿听；春天燕子来了在梁间做窝，总是双栖双宿，可自己已老了无须乎去妒忌燕子的双栖双宿了.
作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活.写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理.
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.唯问深宫望明月，东西四五百回圆.”“莺归燕去”表春天过去了，春往秋来自己总是这单调度过，不记得哪个年头了.只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了.
这四句总写幽禁深宫时间之久.
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦.
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号.小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长.外人不见见应笑，天宝末年时世妆.”是说，到现在她已成了宫中最老的一个宫女了.皇帝住长安所以遥赐她一个尚书官衔.穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉.外人是看不到的(因在宫中)，如果一旦看到她了，谁都要笑的.为什么？这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是天宝末年流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董.“大家”，指皇帝.唐朝宫中口语.“尚书号”，这是对老宫女的安慰.这对一个女人来说是无济于事的，她现在需要的是什么呢？
这六句则以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺.
“上阳人，苦最多.少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何.君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌.”是说，上阳宫女苦是最多的.年轻也苦，到老了也苦.这两方面苦怎样呢？不往下说了.这叫“卒章显其志”.“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之.”(说，天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)，那你还要读读我这上阳白发歌.
这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对至今没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情.
这首诗的主题明确.作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用.如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的.
这首诗选材十分典型.作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情.通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运.该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性.
作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
生动的细节描写是其一.如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久.用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以诱发读者的想象力.
细腻的心理描写是其二.如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”两句，分明包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程；它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月，东西四五百回圆”等诗句，均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态，是她愁苦绝望心理的细致刻画.
环境氛围的烘托是其三.从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦.
在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，有浓郁的悲剧氛围.
这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统.全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致.而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙.
为了明明白白地表达讽谕，即“卒章显其志”，诗人又写了“上阳人，苦最多”以下几句，把话说尽了不但了无余韵，而且罗嗦、拖沓，纯属蛇足.
上阳人，红颜暗老白发新.
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春.
玄宗末岁初选入，入时十六今六十.
同时采择百余人，零落年深残此身.
忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭；
皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉.
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.
妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿.
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.
春日迟，日迟独坐天难暮；
宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒.
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.
唯向深宫望明月，东西四五百回圆.
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号.
小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长；
外人不见见应笑，天宝末年时世妆.
上阳人，苦最多.
少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何？
君不见昔时吕向《美人赋》,
又不见今日上阳白发歌.
注释
①上阳：宫名，在唐时东都洛阳西南.玄宗时，被请宫人常关闭在这里.愍(mǐn敏)：同“悯”，怜悯，同情.怨旷：怨女和旷夫，指不能及时嫁娶的男女，这里偏指怨女.
②绿衣监使：唐代管理官阉事务的宦官，为从六品下或从七品下.按唐制，六、七品官穿绿色或浅绿色公服.
③今：指贞元中.
④零落：凋谢，这里喻死亡.残：剩余、留下.
⑤内：大内，皇宫.承恩：得到皇帝的宠幸.
⑥杨妃：即杨贵妃玉环.侧目：斜着眼看，形容忌恨的神情.
⑦潜配：瞒着皇帝暗中发配.
⑧耿耿：微明的样子.
⑨萧萧：雨声.
⑩迟：迟缓，指春日渐长.
11啭：鸟啼.
12休：停止.这句是说因为自己老了，看到梁燕双栖的美好生活，也就不再妒忌.
13悄然：孤寂忧愁的样子.
14这两句说看到月亮东升西没，圆而复缺，已经四、五百次.
15大家：古代宫中侍从对帝、后的称呼，此处指德宗.尚书：指女尚书，宫中女官的名称.
18作者自注说：天宝末年，皇帝派人秘选美女，号称花鸟使，吕向献《美人赋》以讽谏之.吕向，字子回，开元十年召入翰林，兼集贤院校理.献《美人赋》当在开元时，白屑易可能误记.
19《白发歌》：即指本篇.
赏析
本篇列《新乐府》五十簫中的第七篇.题一作《上阳人》.作者自注说：“天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中尚存焉.”这首诗通过一位上阳宫女被囚禁折磨达四十余年之久的典型事例，强烈控诉了封建帝王为了满足一己的淫欲，大量强选民间女子以供役使的残酷罪行.诗中对宫女饱含极为深切的同情，表现了作者的人道主义精神.元和四年三月，白居易有《请拣放后宫内人》奏章，与这篇诗是同时的作品.
这首诗采用倒叙的手法，作者首先告诉我们，这个幽禁在上阳宫的宫女，已是红颜消退，白发苍苍的老人了.在管理宫苑的宦官把守着宫门的情况下，她在里面度过了四十余个春秋，由十六岁的青春少女，变成了六十岁的白发老妪.同时和她一起被采收进宫的秀女，随着时光的流失，已经象残花那样飘零、凋谢，只剩下她一个人了.按说她被幽闭在上阳宫中，没有青春的欢乐，不能过正常人的生活，已是惨而又惨的事了，但把她与那些同时进来的姐妹们相比，又似乎是不幸中之大幸，她毕竟还活着.
接下来是回忆当初入选宫中的情景.那时她还是个刚满十六岁的女孩子，含悲咽泪，被迫辞别了自己的亲人，登上了皇宫派来的车子.这是什么样的憶景啊!明明是一入皇宫，便会身不由己，任人宰割，对于自己的父母亲人，也还不知何年何月才能相见一次.如此悲惨的事却偏偏“不教哭”，理由是一入皇宫便会得到皇帝的宠幸.在中国封建社会里，妇女是没有任何地位的，她们一生下来似乎就是为了侍候别人，供人驱使.所以颇有那么一些人认为，女子能作高官的姬妾是她们的福份，同时其家中的人便可以鸡犬升天，跟着享受；更何况能作皇帝的妃嫔，有希望得到皇帝的宠幸呢!
不难想象，众多的民间女子被选入皇宫，真正能得到皇帝宠幸的能有几个?!许多资料记载，说有的宫女到死也没能见到皇帝，并非夸张之词.请看，我们这首诗的主人公“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目”.作者在《长恨歌》中描述贵妃的受宠，曾说：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身.”一女受宠，她女必然遭殃，封建社会君王广选妃嫔制度本身就决定了这一点.怀着妒忌之心的贵妃，秘密派人把她发配到上阳宫囚禁起来.从此这个“脸似芙蓉胸似玉”的少女，便过着独守空房的漫长生活.
独守空房的滋味不是好受的，她不知经受了多少个不眠之夜.秋天，那黑夜显得那样地长，天似乎永远也没有亮的时候.因为失眠，就只好在残灯壁影下，静静地听着那沙沙的风雨声.春天，白天逐渐加长了，可又长得那么难于黑夜到来，加上宫中鸟儿宛转的呜叫声，真让人心烦不已.但是，时光毕竟流失得太多了，那颗充满希冀、盼望、失望、悔恨、幽怨的心终于如同死灰.如今，看到梁上双双飞栖的燕子，再也不羡慕它们，不妒忌它们了.诗人用极富同情的笔触，以景衬情，细致地刻画了上阳人孤寂痛苦的心灵.
上阳人成了宫中年纪最大的宫女，为了表示恩惠，皇帝假惺惺地赐给她一个宫中尚书的官职.她依然穿着小头的鞋和窄紧的衣裳，画着细长的眉毛，而这已是四五十年前，天宝末年盛行的时妆，和她们的主人一样，已是昨日黄花了.作者以此来突出她幽闭终生，与世隔绝的不幸和痛苦.最后，作者以天宝时期吕向的《美人赋》与本篇并提，对当时仍然未加改变的采择秀女制度予以讽谏，表明了作品的主题.
唐代诗歌以宫怨为主题的很多，象王昌龄就是写宫怨诗的好手，但人们多用绝句的形式描写宫女的某种哀怨情绪，如本篇这样以一个宫女的不幸为典型，加以细致、具体生动的刻画，这在唐代乃至整个中国诗歌史上还是不多见的.（郑永晓华岩）
这是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗.诗的标题下，作者注云：“愍怨旷也.”古时，称成年无夫之女为怨女，成年而无妻之男为旷夫.这里“怨旷”并举，实际写的只是怨女，是指被幽禁在宫延中的可怜女子.原诗前另有一小序说：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中尚存焉.”上阳，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫.
诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇，而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型，不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年，不写她的希望，而是写她的绝望之情.通过这位老宫女一生的悲惨遭遇，极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径.
开头八句，以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世.上阳宫已没有往日的豪华，再不见喧赫的车马，更没有轻妙的歌舞，诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门，上阳宫死一般的沉寂，简直象一座监狱，一座活坟墓.诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律.上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人，在深宫内院幽禁了四十四年，当时被采择进宫的同命运的女子，如今都已春华秋草般地被摧折而凋零殆尽了，活在世上的只剩下她一人了.从“残此身”的“残”（余剩）字中，透露出一种十分悲苦之情.
“忆昔”以下八句，转入对往事的追忆，重现一个如花似玉的少女，在被胁迫离家入宫时，那种与亲人告别的悲恸场面.据记载，唐天宝末年，朝廷专设所谓“花鸟使”，到民间专为皇帝密采美女.这个上阳女，被掠夺离开亲人时，连哭都不准哭.“皆云入内便承恩”，实际上只是哄骗之词，结果连君王的面也未得见，就被当时专宠、嫉妒的杨妃，瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫.
“秋夜长”、“春日迟”两节，以两个具体场景，极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活.作者先以情景交融的手法写秋夜：秋风，暗雨，残灯，空房，长夜不寐，形影相吊.这里，环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，写景与抒情巧妙地交织在一起，制造出一种浓郁的悲剧气氛.接着以情景映衬的手法来写春日：春光里，绕梁燕子双双飞，宫中黄莺自在啼，衬托了这个宫女被遗弃，被监禁，不得自由，愁苦寂寞的心情.黄莺动人的鸣叫，本会引起人们的无限欣喜、高兴，可是却“愁厌闻”；梁燕成双作对地同飞同栖，会引起一个年轻女子的羡慕、向往，甚至嫉妒，可是对于这位老宫女，却再也惹动不起这种感情.这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画.“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字，有着深沉的内容，在它的后面，分明包含了一个辛酸的过程.“休妒”，不是简单的不妒，而正说明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”.它包含了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生.这句话和前面的“宫莺百啭愁厌闻”，后面的“春往秋来不计年”相对照，正表现了上阳宫女在残酷折磨下对生活、对爱情、对一切都失去信心和乐趣，心灰意懒，昏昏度日的麻木状态.她深锁宫中，既嫌“秋夜长”，又怨“春日迟”：天明盼着天黑，“日迟独坐天难暮”；天黑又盼着天明，“夜长无寐天不明”.青春在消亡，生命在无声中泯灭，春去秋来，年复一年，究竟流走多少年月，已经恍惚难记.百无聊赖之中，只有望月长叹：“惟向宫中望明月，东西四五百回圆”.“惟”字写出主人公的孤寂；“东西”二字指月亮的东升西落，写出主人公从月出东方一直望到月落西天，长年累月，彻夜不眠，在痛苦中熬煎.
出人意料的是，在淋漓尽致地抒发了寂寞苦闷的心情之后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑.由于“年最老”，得到了“大家”（内宫对皇帝的习称）的恩典，从京都长安发旨到洛阳上阳宫，“遥赐”给“女尚书”的空衔，可是，以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一个人一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪.接着，她对自己的妆束进行嘲讽：外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是“小头鞋”，“窄衣裳”，“青黛点眉眉细长”，一幅天宝末年的打扮，无怪她要自嘲道：“外人不见见应笑”，其中无疑是饱含着眼泪的.这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实.同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目.悲哀时可能笑，快乐时可能哭；有人倾诉苦难，声泪俱下，痛不欲生；有人却把痛苦拿来消遣，愤世嫉俗.这里以貌似轻松的自我解嘲的口吻，表现主人公沉痛的感情，把她悲痛到无以复加的接近变态的心理刻画尽致.
诗的尾声部分，用感叹的情调和调谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出诗人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心.
这首诗，语言通俗浅易，具有民歌的风调.它采用“三三七”的句式，和“顶针”等句法，音韵转换灵活，长短句式错落有致.诗中熔叙事、抒情、写景、议论于一炉，描述生动形象，很有感染力，在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作.（褚斌杰王振汉）
题解
这首诗是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗.《新乐府》题下注云：“元和四年为左拾遗时作.”序曰：“凡九千二百五十二言，断为五十篇.篇无定句，句无定字，系于意，不系于文.首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也.其辞质而径，欲见之者易谕也.其言直而切，欲闻之者深诫也.其事核而实，使采之者传信也.其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也.总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也.”
封建统治者为了自己的需要，常强选大量民间少女入宫.她们被楚锢在戒备森严的深宫，白白葬送如花似锦的青春人生.诗人对宫人极为同情，元和四年（809）曾有《请拣放后宫内人》的奏章，同年写下这首诗.
诗的标题下，作者自注云：“愍怨旷也.”古时，称成年无夫之女为怨女，成年无妻之男为旷夫.这里“怨旷”并举，实际上写的是被幽禁在宫廷中的可怜女子.小序又云：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中尚存焉.”“上阳”，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫.唐天子自开元二十四年十月以后，即不再到东都，上阳宫自然冷落下来.
句解
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今已是垂暮之年，白发如银.全诗采用倒叙手法，起笔叙述上阳人老境苍凉的形象，突出了幽闭岁月之长.“暗”字寓意深刻，揭示了宫女的青春被几十年的幽禁生活暗暗夺去.
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春
绿衣的宫监把守着宫门；从被幽闭在这上阳宫里，不知已经过了多少春.这两句以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境.再不见喧闹的车马，也没有轻妙的歌舞，上阳宫已失去往日的繁华.诗人看到的只是死一般的沉寂，简直就像一座监狱.
玄宗末岁初选入，入时十六今六十.同时采择百余人，零落年深残此身
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫的时候刚十六，现在已是六十的老人.一起被选的本来有一百多个，可是，日久年深，凋零净尽，如今剩下的只老身一人.这两句勾勒了老宫女的身世.诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律.“残”字，流露出一种悲苦之情.
忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭.皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣.都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉.自此到以下四句，转入对往事的追忆.
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿
哪晓得进入皇宫，还没容见到君王一面，就被贵妃娘娘远远地冷眼相看.我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房.为了突出幽闭岁月之长，诗的以下数句，从年月、容貌、时妆等多层次、多角度加以描写.
秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声
秋夜是那样漫长，夜长无觉，天又不肯亮.一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着人的背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗.这四句以两个精选的具体场景，极写上阳女子一生独守空房的凄怨境况.作者以情景交融的手法，将环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，营造出一种浓郁的悲剧气氛.“耿耿”，微亮.“萧萧”，象声词，指雨声.夜间之雨，只闻其声，不见其形，故曰“暗雨”.
春日迟，日迟独坐天难暮.宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒
春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚.宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听.梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕；但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒.这四句以情景映衬人物：春光里自在啼唤的黄莺和绕梁的双飞燕，衬托出宫女被遗弃、不得自由的愁苦寂寞之情.这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画.“休妒”二字，有着深沉的内容，包含了一个辛酸的过程.言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”.它概括了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生.
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.唯向深宫望明月，东西四五百回圆
黄莺儿归去了，小燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥.就这样送走春天，又迎来秋天，已经记不得有多少年.只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下；我已经见过四五百回月缺月圆.这几句是写上阳宫女深锁宫中，昏昏度日，以至于进入精神麻木状态.青春在消亡，生命在无声中泯灭.沈德潜《唐诗别裁集》说:“只‘惟向深宫望明月，东西四五百回圆’二语，已见宫人之苦.”
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号
现如今，在这上阳宫中，就数我最老.皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号.出人意料的是，在淋漓尽致地抒发寂寞苦闷之情后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑.以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了皇恩的极端虚伪.“大家”，内宫对皇帝的习称.
小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长.外人不见见应笑，天宝末年时世妆
我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长.外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子.
外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是几十年前的打扮.这一“笑”中无疑是饱含着眼泪的.这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实.同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目.这里以貌似轻松的口吻，将悲痛的感情刻画尽致.
上阳人，苦最多.少亦苦，老亦苦.少苦老苦两如何？君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌.br>上阳宫里的人哪，苦可以说是最多；少小的时候苦，老大的时候也苦.一生孤苦，除了无可奈何，又能怎样？你没有看到，从前吕向的《美人赋》？又不见今日的《上阳宫人白发歌》？作者自注：“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使.吕向献《美人赋》以讽之.”吕向在开元十年（722）召入翰林，兼集贤院校理.天宝末年，有秘密地为皇帝选择美人的，当时叫做“花鸟使”.吕向献《美人赋》加以讽刺.
诗的尾声部分，用感叹的情调和讽谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心.
评解
这是一首别开生面的宫怨诗.全诗共四十四句，二百七十多字.诗中没有一般化地罗列后宫女子的种种遭遇，而是选取一个终生被幽禁的宫女为典型.不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年；不写她的希望，而是写她的绝望.通过这位宫女一生的悲惨遭遇，形象概括地反映了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了宫廷生活的黑暗、残酷，控诉了封建帝王广选姬嫔、摧残无辜女性的行径.
这首诗语言通俗浅易，具有民歌的风调.它采用“三三七”的句式和顶真、对比等修辞手法，音韵转换灵活，长短句式错落有致.诗中融叙事、抒情、写景、议论于一体，描述生动形象，富有感染力.在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作.
白居易《上阳白发人》赏析(肖旭)
唐代著名大诗人白居易继承并发展了《诗经》以来的现实主义传统，积极倡导新乐府运动，创作了《新乐府》五十首.序曰：“凡九千二百五十二言，共九千零七十余字.断为五十篇.篇无定句，句无定字，系于意不系于文.首句标其目，卒章显其志，诗三百之义也.其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也.总而言之，为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作也.”
这是一组以表现作者对政治、社会问题见解的诗篇，功利主义的目的性要求每首诗都要明白无误地表达讽谕之意；在形式上，也要求格局一律.白氏新乐府自有其不同于他人的规定性.这组诗广泛而深刻地揭露了当时的各种弊政和不合理现象，表现了对人民苦难的深切同情，反映了作者比较进步的政治态度和思想观点.
《上阳白发人》是其中的第七首，写洛阳上阳宫的一个老宫女的痛苦生活.嫔妃制度是封建社会的一大罪恶.封建帝王为了满足自己的淫欲，强选民女，幽闭深宫，剥夺并葬送了她们的青春和幸福.元和四年(809)三月，白居易在上呈皇帝的奏状《请拣放后宫内人》(即请挑出一些宫女把她们放出来)中指出：“宫内人教，积久渐多.伏虑驱使之余，其数尤广.上则虚给衣食，有供亿靡费之烦；下则离隔亲族，有幽闭怨旷之苦.事宜省费，物贵徇情.”《上阳白发人》即是于启奏之外为同一目的而写的作品.这首诗题下自注云：“天宝五载(746)巳后，杨贵妃专宠，后宫无复进幸矣.六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也.贞元中(785-804)尚存焉.”可见此诗所述内容具有一定的真实性.
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中.古代宫女生活相当痛苦.所以诗序有“愍怨旷也”的说法.“愍”，同情.“怨旷”，凡指成年了没婚配的人.女人称“怨女”，男人称“旷夫”.这里偏指怨女.
“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新.绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春.玄宗末岁初选入，入时十六今六十.同时采择百余人，零落年深残此身.忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭.皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉.未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿.宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.春日迟，日迟独坐天难暮.宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒.莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.唯问深宫望明月，东西四五百回圆.今日宫中年最老，大家遥赐尚书号.小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长.外人不见见应笑，天宝末年时世妆.上阳人，苦最多.少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何.君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌.”
诗开头九句，“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新.绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春.玄宗末岁初选入，入时十六今六十.同时采择百余人，零落年深残此身.”是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地不知不觉的衰老了，而白发不断地新生.太监把守的宫门，自从被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了.天宝末年，刚被选入宫时才十六岁，现在已六十了.同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了.多年后只剩下这一个老宫女了.
“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监.从七品下，六、七品官穿绿色官服.“入时十六今六十”，大家不要拘泥于这个岁数，意指进去时年轻，现在已很老了.
这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用.接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦.
“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭.皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉.”是说，回想当年离别亲人时，自己忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭.因你长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可那知事并不如此.
这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景.
“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目.妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿.”来到宫中还没容得君王看见自己，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以目击、妒忌.杨贵妃由于妒忌就派人下令把她发配到上阳宫，于是她一生就在空房度过了.
这四句写进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局.
至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了.诗篇以下就围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写.
“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.”夜长自己睡不着盼天亮，但又迟迟不明.就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了.这是指秋夜长.
这里写她宿空房被幽闭时的痛苦.
“春日迟，日迟独坐天难暮.宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒.”春天白天长，虽春光好但自己是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去.所以总是希望天快点黑.可天又长，很难黑.空中飞来的莺鸟叫的很好听，但由于自己愁绪难展不愿听；春天燕子来了在梁间做窝，总是双栖双宿，可自己已老了无须乎去妒忌燕子的双栖双宿了.
作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活.写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理.
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年.唯问深宫望明月，东西四五百回圆.”“莺归燕去”表春天过去了，春往秋来自己总是这单调度过，不记得哪个年头了.只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了.
这四句总写幽禁深宫时间之久.
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦.
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号.小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长.外人不见见应笑，天宝末年时世妆.”是说，到现在她已成了宫中最老的一个宫女了.皇帝住长安所以遥赐她一个尚书官衔.穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉.外人是看不到的(因在宫中)，如果一旦看到她了，谁都要笑的.为什么？这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是天宝末年流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董.“大家”，指皇帝.唐朝宫中口语.“尚书号”，这是对老宫女的安慰.这对一个女人来说是无济于事的，她现在需要的是什么呢？
这六句则以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺.
“上阳人，苦最多.少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何.君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌.”是说，上阳宫女苦是最多的.年轻也苦，到老了也苦.这两方面苦怎样呢？不往下说了.这叫“卒章显其志”.“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之.”(说，天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)，那你还要读读我这上阳白发歌.
这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对至今没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情.
这首诗的主题明确.作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用.如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的.
这首诗选材十分典型.作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情.通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运.该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性.
作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
生动的细节描写是其一.如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久.用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以诱发读者的想象力.
细腻的心理描写是其二.如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”两句，分明包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程；它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月，东西四五百回圆”等诗句，均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态，是她愁苦绝望心理的细致刻画.
环境氛围的烘托是其三.从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦.
在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，有浓郁的悲剧氛围.
这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统.全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致.而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙.
为了明明白白地表达讽谕，即“卒章显其志”，诗人又写了“上阳人，苦最多”以下几句，把话说尽了不但了无余韵，而且罗嗦、拖沓，纯属蛇足.