海燕之歌 高尔基
作者：古文学 时间：2017/12/18 11:50:23 阅读：次 类别：名篇名句
海燕之歌高尔基朗诵：韩杰
在苍茫的海面上，风，聚集着乌云.在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电高傲地飞翔.一会儿，翅膀碰着浪花，一会儿，箭一般的直冲乌云，它叫喊着……
在这鸟儿勇敢的叫喊声里，乌云听到了欢乐.
在这叫喊声里，充满着对暴风雨的渴望!在这叫喊声里，乌云听到了愤怒的力量，热情的火焰和胜利的信心.
海鸥在暴风雨到来之前呻吟着，----呻吟着，在大海上面飞窜，想把自己对暴风雨的恐惧，掩藏到大海深处.
海鸭也呻吟着，----这些海鸭呀，享受不了生活战斗的欢乐，轰隆隆的雷声就把它们吓坏了.
愚蠢的企鹅，畏缩地把肥胖的身体躲藏在峭崖底下……
只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在地，在翻起白沫的大海上面飞翔.
乌云越来越暗，越来越低，向海面压了下来;波浪一边歌唱，一边冲向空去迎接那雷声.雷声轰响.波浪在愤怒的飞沫中呼啸着，跟狂风争鸣.看吧，狂风紧紧抱起一堆巨浪，恶狠狠地扔在峭崖上，把这大块的翡翠摔成尘雾和水沫.
海燕叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般的穿过乌云，翅膀刮起波浪的飞沫.看吧，它飞舞着像一个精灵----高傲的，黑色的暴风雨的精灵，----它一边大笑，一边高叫……它笑那些乌云，它为欢乐而高叫!
这个敏感的精灵，从雷声的震怒里早就听出困乏，它深信乌云遮不住太阳，----是的，遮不住的!
风在狂吼……雷在轰响……
一堆堆的乌云像青色的火焰，在无底的大海上燃烧.大海抓住金箭似的闪电，把它熄灭在自己的深渊里.闪电的影子，像一条条的火舌，在大海里蜿蜒浮动，一晃就消失了.
----暴风雨!暴风雨就要来啦!
这是勇敢的海燕，在闪电之间，在怒吼的大海上高傲地飞翔.这是胜利的预言家在叫喊:----让暴风雨来得更猛烈些吧!
赏析
《海燕》是一篇脍炙人口的散文诗.它写作于1901年，当时欧洲发生了经济危机，动荡蔓延到俄国.俄国民主运动不断高涨，动摇了沙皇的统治根基.
高尔基在1901年2月19日从尼日尼·诺夫格勒特(现在的高尔基城)来到彼得堡，参加俄国作家协会为纪念农奴解放四十周年举行的会议，发表了抨击沙皇的尖锐演讲，还参加学生的示威游行，并在作家和社会活动家联名抗议沙皇武力镇压示威学生的暴行的公开信上签了名.3月12日，他回到尼日尼·诺夫格勒特以后，就根据这次革命斗争的经历，结合当时革命斗争形势，写了一篇带有象征意义的短篇小说《春天的旋律》.《海燕》就是它的末尾一章.文章以饱满的激情赞美海燕“是胜利的预言家”，呼唤“让暴风雨来得更猛烈些吧”.在当时的时代氛围下，寓意鲜明，俄国全国人士都认为这是对于未来革命风暴的呼唤.因此发表这首诗的杂志后来被沙皇政府勒令停刊，高尔基也遭逮捕入狱.
“海燕”一词，在俄文中原有“暴风雨的预言者”之意，高尔基发挥了这一重引申意义，在作品中运用象征、对比、环境烘托等手法浓笔重彩地刻画海燕的形象，描写了海燕在暴风雨来临之际勇敢欢乐的英姿，并且借海燕之口表达了作者对社会变革充满激情的呼唤.文中关于海上风云的描写暗示了1905年俄国革命前夕急剧发展的革命形势，通过海燕面临暴风雨高昂的情绪则传达了作家对于革命浪漫、乐观的政治热情.
本文是从两个方面塑造海燕的形象的.一是正面描写，比如第1至第3段：先写暴风雨来临前的景象，以“苍茫的大海上”乌云卷集，作为海燕出现的背景.“黑色的闪电”这个比喻精确、有力地表现了海燕矫健、迅疾的英姿，给人的印象鲜明.“高傲地飞翔”，则是运用拟人化手法写其动作情态.“一会儿翅膀碰着波浪”“一会儿箭一般地直冲向乌云”，两个并列句继续描写海燕在暴风雨来临前无畏无惧翻飞于云里浪尖的姿态.“碰”写它勇敢低飞，擦浪而过；“冲”写它迅猛高翔，锐不可当.然后着重写声音，用一组排比句式，将海燕形象人格化，“在这叫喊声里”，“充满着对暴风雨的渴望”，蕴含着“愤怒的力量”“热情的火焰”“胜利的信心”.
其二是通过对比、烘托等手法侧面表现海燕勇敢、乐观、豪迈的战士性格.课文第3、4、5段写其他海鸟的声音、行动、情态，像海鸥、海鸭、企鹅等，“在暴风雨来临之前”只会“呻吟”“飞窜”“躲藏”，它们与海燕相比，愈加显得懦弱、庸俗、渺小.这种对比进一步突出了海燕面对风起云涌的海面勇敢无畏的精神气概.“只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在的，在泛起白沫的大海上飞翔”，在刻画了其他海鸟的畏缩形象后以“只有……”收束，鲜明地表达了作者的倾向性.
第6、7段写海燕与暴风雨的前兆乌云、雷电的正面较量，也是通过正面描写和侧面烘托相结合的手法塑造海燕的形象的.“乌云越来越暗，越来越低”，波浪被狂风“摔到悬崖上”，“摔成尘雾和碎末”，这些情景，都暗示着一场极为凶猛的暴风骤雨将要来临.而海燕面对越来越恶劣的环境，却没有丝毫退却，仍然欢乐地“叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电”.这些反复语句既起到呼应前文的作用，又再一次突出了海燕在战斗中的雄姿.从“叫喊”到“大笑”“号叫”，更显示其欢快、洪亮、豪迈；从“飞翔”到“飞舞”，从“直冲”到“穿过”，从“碰着”到“掠起”，更显示其敏捷、勇敢.风起云涌的险恶环境，有力地反衬出海燕无所畏惧、勇敢乐观的气概胸襟.
最后，作者直抒胸臆，充满感情地赞美海燕是“敏感的精灵”，赞扬它不仅具有英勇无畏的战斗勇气，而且具有深远的预见性和敏锐的洞察力.“它从雷声的震怒里，早就听出了困乏，它深信，乌云是遮不住太阳的，是的，遮不住的!”.这一段多处运用反复手法表达了海燕坚定的信念，并且以胜利的预言家的姿态呼唤暴风雨的来临：“让暴风雨来得更猛烈些吧!”
高尔基当时在世界观上已经受到马克思主义影响，与俄国社会民主工党的联系密切，并且亲身参加革命活动.因此，他的文学作品，包括这首《海燕》都自觉地带有为俄国民主革命运动宣传的作用，在当时风起云涌的革命形势下，产生了极大的社会影响.《海燕》自诞生之日起，就被渴望革命风暴的人们传诵.俄国无产阶级革命领袖列宁、斯大林也曾在演讲与政论文中引用“让暴风雨来得更猛烈些吧”，使海燕的政治寓意更加鲜明，成为一首“战斗的革命诗歌”中的“无产阶级革命先驱者”形象.我们今天学习这篇作品，主要还应从作品的文学性进行审美欣赏，不宜附着过于浓厚的政治色彩.
《海燕》是一篇有巨大影响的散文诗.这篇著名的作品，通过对海燕在暴风雨即将来临之际勇敢欢乐的形象描写，深刻反映了1905年俄国革命前夕急剧发展的革命形势，热情地歌颂了俄国无产阶级革命先驱者坚强无畏的战斗精神，预言沙皇的黑暗统治必将崩溃，预示无产阶级革命即将到来并必然取得胜利的前景，号召广大劳动人民积极行动起来，迎接伟大的革命斗争.因此，它被誉为迎接革命风暴的“战斗的革命诗歌”.伟大的革命导师列宁对它给予高度的评价.列宁的《在暴风雨来临之前》引用了《海燕》里“让暴风雨来得更猛烈些吧！”这一含义深刻而又给人以巨大鼓舞的诗句.
本文按海面景象的发展变化可分为三部分.这三部分描绘了大海面临狂风暴雨，波涛翻腾的壮丽图画.
第一幅：展示的是暴风雨将起的景象.
第二幅：描绘的是雷电轰响，风暴越来越大的景象.
第三幅：描绘的是风雷交加，闪电袭击，一幅暴风雨一触即发的景象.
三幅图景，是一步紧似一步地揭示了大海的变化，描写了暴风雨即将到来的情景.它象征着俄国无产阶级大革命即将爆发的紧张形势，海燕这个无产阶级先驱者的大无畏的英雄形象正是在这样一个背景下被逐步揭示出来的.
暴风雨象征着日益迫近的革命风暴.整个作品都是通过暴风雨的逐渐迫近来刻画的.海燕，这个无产阶级革命先驱者的性格是随着情节的发展而逐步鲜明的，是随着暴风雨的渐次逼近而逐步完整，逐步丰满起来的.
这篇散文诗在写作特点方面有三点值得注意.
（一）象征手法的运用
本文用大海波涛象征革命的广大人民群众的力量，大海是人民革命的汪洋大海.暴风雨象征着席卷一切反动势力的革命浪潮与风暴.海燕是象征英勇善战的无产阶级革命的先驱者.海鸥、海鸭、企鹅则象征着那些害怕革命、要破坏他们的安乐窝的形形色色的假革命和不革命者.乌云、狂风、雷声、闪电则象征正在做垂死挣扎的沙皇反动派.太阳则象征着光明和胜利.
（二）形象而恰当的对比、烘托
这篇散文诗为了表现海燕的勇敢、乐观和对暴风雨的渴望，作者除了对海燕作直接描写外，还通过暴风雨来临前夕大海海面变化的描写来烘托，并以海鸥、海鸭、企鹅来作对比.第一部分写海鸥、海鸭、企鹅的呻吟、飞窜、恐惧、躲藏，与海燕那高傲地飞翔、欢乐地叫喊，恰成鲜明的对比，其目的主要是为了突出海燕的英勇、乐观.第二部分写海浪与狂风生死搏斗的激战场面，正是以壮阔背景来烘托海燕的战斗雄姿.第三部分写风、云、雷、电一齐出动，以此背景来烘托海燕那战斗豪迈的精神，振奋人心.
作者简介
高尔基（1868-1936），苏联俄罗斯作家.社会主义现实主义文学的奠基者.原名阿列克塞·马克西莫维奇·彼什科夫.生于下诺夫哥罗德城（后改为高尔基市）的一个木匠家庭.幼年丧父，在外祖父家度过童年.青少年时期均在贫困中度过.当过装卸工、烤面包工人等.曾两次在俄国各地游历.1892年开始发表作品.1898两卷集《随笔和短篇小说》出版，轰动俄国文坛.他的早期作品主要描写下层人民的生活，其中尤为引人注目的是关于流浪汉的短篇小说，如《切尔卡什》、《柯诺瓦洛夫》、《沦落的人们》等.1902年写的《二十六个和一个》，被认为是他最优秀的短篇小说.
19世纪和20世纪之交，完成了他最早的两部长篇小说《福玛·高尔杰耶夫》（1899）和《三人》（1900）.还写了剧本《小市民》（1901）、《底层》（1902）等.他参与了1905年的俄国革命并加入俄国社会民主工党，写了一系列有影响的政论文章.1906年初到美国，秋天前往意大利的卡普里岛定居.在此期间写成的长篇小说《母亲》（1906），被誉为社会主义现实主义文学的代表作品.这部小说是在1902年索尔莫沃工人五一游行事件与1905年革命经验的基础上写成的.它真实地反映了俄国的革命运动，塑造了无产阶级英雄人物的鲜明形象，受到列宁的高度评价.1913-1923年发表自传三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》.1929年从国外回到苏联.1934年担任苏联作家协会第一任主席.这期间他对苏联文学的创作方法——社会主义现实主义的创立做出了卓越的贡献.1924-1925年创作的长篇小说《阿尔塔莫诺夫家的事业》是他最优秀的小说之一.小说从农奴制改革到十月革命的广阔历史背景上描写了阿尔达莫诺夫家族三代人对事业的态度，从心理上、道德上表现了资产阶级的衰落.他的另一部长篇小说《克里姆·萨姆金的一生》（1927-1936）是一部描写1870-1924年间俄国知识分子思想情绪的作品.还写有许多关于俄国知识分子的回忆录，其中有关托尔斯泰的回忆录写得十分生动.作为无产阶级文学和苏联文学的奠基人，高尔基享有崇高的声望，对苏联文学和世界文学产生了深远而巨大的影响.
在苍茫的海面上，风，聚集着乌云.在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电高傲地飞翔.一会儿，翅膀碰着浪花，一会儿，箭一般的直冲乌云，它叫喊着……
在这鸟儿勇敢的叫喊声里，乌云听到了欢乐.
在这叫喊声里，充满着对暴风雨的渴望!在这叫喊声里，乌云听到了愤怒的力量，热情的火焰和胜利的信心.
海鸥在暴风雨到来之前呻吟着，----呻吟着，在大海上面飞窜，想把自己对暴风雨的恐惧，掩藏到大海深处.
海鸭也呻吟着，----这些海鸭呀，享受不了生活战斗的欢乐，轰隆隆的雷声就把它们吓坏了.
愚蠢的企鹅，畏缩地把肥胖的身体躲藏在峭崖底下……
只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在地，在翻起白沫的大海上面飞翔.
乌云越来越暗，越来越低，向海面压了下来;波浪一边歌唱，一边冲向空去迎接那雷声.雷声轰响.波浪在愤怒的飞沫中呼啸着，跟狂风争鸣.看吧，狂风紧紧抱起一堆巨浪，恶狠狠地扔在峭崖上，把这大块的翡翠摔成尘雾和水沫.
海燕叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般的穿过乌云，翅膀刮起波浪的飞沫.看吧，它飞舞着像一个精灵----高傲的，黑色的暴风雨的精灵，----它一边大笑，一边高叫……它笑那些乌云，它为欢乐而高叫!
这个敏感的精灵，从雷声的震怒里早就听出困乏，它深信乌云遮不住太阳，----是的，遮不住的!
风在狂吼……雷在轰响……
一堆堆的乌云像青色的火焰，在无底的大海上燃烧.大海抓住金箭似的闪电，把它熄灭在自己的深渊里.闪电的影子，像一条条的火舌，在大海里蜿蜒浮动，一晃就消失了.
----暴风雨!暴风雨就要来啦!
这是勇敢的海燕，在闪电之间，在怒吼的大海上高傲地飞翔.这是胜利的预言家在叫喊:----让暴风雨来得更猛烈些吧!
赏析
《海燕》是一篇脍炙人口的散文诗.它写作于1901年，当时欧洲发生了经济危机，动荡蔓延到俄国.俄国民主运动不断高涨，动摇了沙皇的统治根基.
高尔基在1901年2月19日从尼日尼·诺夫格勒特(现在的高尔基城)来到彼得堡，参加俄国作家协会为纪念农奴解放四十周年举行的会议，发表了抨击沙皇的尖锐演讲，还参加学生的示威游行，并在作家和社会活动家联名抗议沙皇武力镇压示威学生的暴行的公开信上签了名.3月12日，他回到尼日尼·诺夫格勒特以后，就根据这次革命斗争的经历，结合当时革命斗争形势，写了一篇带有象征意义的短篇小说《春天的旋律》.《海燕》就是它的末尾一章.文章以饱满的激情赞美海燕“是胜利的预言家”，呼唤“让暴风雨来得更猛烈些吧”.在当时的时代氛围下，寓意鲜明，俄国全国人士都认为这是对于未来革命风暴的呼唤.因此发表这首诗的杂志后来被沙皇政府勒令停刊，高尔基也遭逮捕入狱.
“海燕”一词，在俄文中原有“暴风雨的预言者”之意，高尔基发挥了这一重引申意义，在作品中运用象征、对比、环境烘托等手法浓笔重彩地刻画海燕的形象，描写了海燕在暴风雨来临之际勇敢欢乐的英姿，并且借海燕之口表达了作者对社会变革充满激情的呼唤.文中关于海上风云的描写暗示了1905年俄国革命前夕急剧发展的革命形势，通过海燕面临暴风雨高昂的情绪则传达了作家对于革命浪漫、乐观的政治热情.
本文是从两个方面塑造海燕的形象的.一是正面描写，比如第1至第3段：先写暴风雨来临前的景象，以“苍茫的大海上”乌云卷集，作为海燕出现的背景.“黑色的闪电”这个比喻精确、有力地表现了海燕矫健、迅疾的英姿，给人的印象鲜明.“高傲地飞翔”，则是运用拟人化手法写其动作情态.“一会儿翅膀碰着波浪”“一会儿箭一般地直冲向乌云”，两个并列句继续描写海燕在暴风雨来临前无畏无惧翻飞于云里浪尖的姿态.“碰”写它勇敢低飞，擦浪而过；“冲”写它迅猛高翔，锐不可当.然后着重写声音，用一组排比句式，将海燕形象人格化，“在这叫喊声里”，“充满着对暴风雨的渴望”，蕴含着“愤怒的力量”“热情的火焰”“胜利的信心”.
其二是通过对比、烘托等手法侧面表现海燕勇敢、乐观、豪迈的战士性格.课文第3、4、5段写其他海鸟的声音、行动、情态，像海鸥、海鸭、企鹅等，“在暴风雨来临之前”只会“呻吟”“飞窜”“躲藏”，它们与海燕相比，愈加显得懦弱、庸俗、渺小.这种对比进一步突出了海燕面对风起云涌的海面勇敢无畏的精神气概.“只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在的，在泛起白沫的大海上飞翔”，在刻画了其他海鸟的畏缩形象后以“只有……”收束，鲜明地表达了作者的倾向性.
第6、7段写海燕与暴风雨的前兆乌云、雷电的正面较量，也是通过正面描写和侧面烘托相结合的手法塑造海燕的形象的.“乌云越来越暗，越来越低”，波浪被狂风“摔到悬崖上”，“摔成尘雾和碎末”，这些情景，都暗示着一场极为凶猛的暴风骤雨将要来临.而海燕面对越来越恶劣的环境，却没有丝毫退却，仍然欢乐地“叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电”.这些反复语句既起到呼应前文的作用，又再一次突出了海燕在战斗中的雄姿.从“叫喊”到“大笑”“号叫”，更显示其欢快、洪亮、豪迈；从“飞翔”到“飞舞”，从“直冲”到“穿过”，从“碰着”到“掠起”，更显示其敏捷、勇敢.风起云涌的险恶环境，有力地反衬出海燕无所畏惧、勇敢乐观的气概胸襟.
最后，作者直抒胸臆，充满感情地赞美海燕是“敏感的精灵”，赞扬它不仅具有英勇无畏的战斗勇气，而且具有深远的预见性和敏锐的洞察力.“它从雷声的震怒里，早就听出了困乏，它深信，乌云是遮不住太阳的，是的，遮不住的!”.这一段多处运用反复手法表达了海燕坚定的信念，并且以胜利的预言家的姿态呼唤暴风雨的来临：“让暴风雨来得更猛烈些吧!”
高尔基当时在世界观上已经受到马克思主义影响，与俄国社会民主工党的联系密切，并且亲身参加革命活动.因此，他的文学作品，包括这首《海燕》都自觉地带有为俄国民主革命运动宣传的作用，在当时风起云涌的革命形势下，产生了极大的社会影响.《海燕》自诞生之日起，就被渴望革命风暴的人们传诵.俄国无产阶级革命领袖列宁、斯大林也曾在演讲与政论文中引用“让暴风雨来得更猛烈些吧”，使海燕的政治寓意更加鲜明，成为一首“战斗的革命诗歌”中的“无产阶级革命先驱者”形象.我们今天学习这篇作品，主要还应从作品的文学性进行审美欣赏，不宜附着过于浓厚的政治色彩.
《海燕》是一篇有巨大影响的散文诗.这篇著名的作品，通过对海燕在暴风雨即将来临之际勇敢欢乐的形象描写，深刻反映了1905年俄国革命前夕急剧发展的革命形势，热情地歌颂了俄国无产阶级革命先驱者坚强无畏的战斗精神，预言沙皇的黑暗统治必将崩溃，预示无产阶级革命即将到来并必然取得胜利的前景，号召广大劳动人民积极行动起来，迎接伟大的革命斗争.因此，它被誉为迎接革命风暴的“战斗的革命诗歌”.伟大的革命导师列宁对它给予高度的评价.列宁的《在暴风雨来临之前》引用了《海燕》里“让暴风雨来得更猛烈些吧！”这一含义深刻而又给人以巨大鼓舞的诗句.
本文按海面景象的发展变化可分为三部分.这三部分描绘了大海面临狂风暴雨，波涛翻腾的壮丽图画.
第一幅：展示的是暴风雨将起的景象.
第二幅：描绘的是雷电轰响，风暴越来越大的景象.
第三幅：描绘的是风雷交加，闪电袭击，一幅暴风雨一触即发的景象.
三幅图景，是一步紧似一步地揭示了大海的变化，描写了暴风雨即将到来的情景.它象征着俄国无产阶级大革命即将爆发的紧张形势，海燕这个无产阶级先驱者的大无畏的英雄形象正是在这样一个背景下被逐步揭示出来的.
暴风雨象征着日益迫近的革命风暴.整个作品都是通过暴风雨的逐渐迫近来刻画的.海燕，这个无产阶级革命先驱者的性格是随着情节的发展而逐步鲜明的，是随着暴风雨的渐次逼近而逐步完整，逐步丰满起来的.
这篇散文诗在写作特点方面有三点值得注意.
（一）象征手法的运用
本文用大海波涛象征革命的广大人民群众的力量，大海是人民革命的汪洋大海.暴风雨象征着席卷一切反动势力的革命浪潮与风暴.海燕是象征英勇善战的无产阶级革命的先驱者.海鸥、海鸭、企鹅则象征着那些害怕革命、要破坏他们的安乐窝的形形色色的假革命和不革命者.乌云、狂风、雷声、闪电则象征正在做垂死挣扎的沙皇反动派.太阳则象征着光明和胜利.
（二）形象而恰当的对比、烘托
这篇散文诗为了表现海燕的勇敢、乐观和对暴风雨的渴望，作者除了对海燕作直接描写外，还通过暴风雨来临前夕大海海面变化的描写来烘托，并以海鸥、海鸭、企鹅来作对比.第一部分写海鸥、海鸭、企鹅的呻吟、飞窜、恐惧、躲藏，与海燕那高傲地飞翔、欢乐地叫喊，恰成鲜明的对比，其目的主要是为了突出海燕的英勇、乐观.第二部分写海浪与狂风生死搏斗的激战场面，正是以壮阔背景来烘托海燕的战斗雄姿.第三部分写风、云、雷、电一齐出动，以此背景来烘托海燕那战斗豪迈的精神，振奋人心.
作者简介
高尔基（1868-1936），苏联俄罗斯作家.社会主义现实主义文学的奠基者.原名阿列克塞·马克西莫维奇·彼什科夫.生于下诺夫哥罗德城（后改为高尔基市）的一个木匠家庭.幼年丧父，在外祖父家度过童年.青少年时期均在贫困中度过.当过装卸工、烤面包工人等.曾两次在俄国各地游历.1892年开始发表作品.1898两卷集《随笔和短篇小说》出版，轰动俄国文坛.他的早期作品主要描写下层人民的生活，其中尤为引人注目的是关于流浪汉的短篇小说，如《切尔卡什》、《柯诺瓦洛夫》、《沦落的人们》等.1902年写的《二十六个和一个》，被认为是他最优秀的短篇小说.
19世纪和20世纪之交，完成了他最早的两部长篇小说《福玛·高尔杰耶夫》（1899）和《三人》（1900）.还写了剧本《小市民》（1901）、《底层》（1902）等.他参与了1905年的俄国革命并加入俄国社会民主工党，写了一系列有影响的政论文章.1906年初到美国，秋天前往意大利的卡普里岛定居.在此期间写成的长篇小说《母亲》（1906），被誉为社会主义现实主义文学的代表作品.这部小说是在1902年索尔莫沃工人五一游行事件与1905年革命经验的基础上写成的.它真实地反映了俄国的革命运动，塑造了无产阶级英雄人物的鲜明形象，受到列宁的高度评价.1913-1923年发表自传三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》.1929年从国外回到苏联.1934年担任苏联作家协会第一任主席.这期间他对苏联文学的创作方法——社会主义现实主义的创立做出了卓越的贡献.1924-1925年创作的长篇小说《阿尔塔莫诺夫家的事业》是他最优秀的小说之一.小说从农奴制改革到十月革命的广阔历史背景上描写了阿尔达莫诺夫家族三代人对事业的态度，从心理上、道德上表现了资产阶级的衰落.他的另一部长篇小说《克里姆·萨姆金的一生》（1927-1936）是一部描写1870-1924年间俄国知识分子思想情绪的作品.还写有许多关于俄国知识分子的回忆录，其中有关托尔斯泰的回忆录写得十分生动.作为无产阶级文学和苏联文学的奠基人，高尔基享有崇高的声望，对苏联文学和世界文学产生了深远而巨大的影响.