浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
赏析
龚自珍是晚清思想解放的先锋人物。政治上以“挽颓波”的“医国手”自任；文学上能以“亦狂亦侠亦温文”的瑰情，写成使人如“触电然”的“迴肠荡气”的诗歌。可惜三十八岁时中了进士，不得入翰苑，只能浮沉“闲曹冷官”中，照旧当一名内阁中书，有志难酬。在这之后，又看到清朝的危机日甚，仕途的腐败有加，终于忍受不住，在四十八岁时辞官南归。他的包含三百一十五首绝句的大型组诗《己亥杂诗》，作于辞官的道光十九年己亥(1839)。这一首诗是辞官后即将离京之作。
起联说一挥动鞭子，上马南归，住了多年的首都，便阻隔联系，使“东指”之处，成了“天涯”，正如刘禹锡《和令狐相公别牡丹》诗所说的：“莫道两京非远别，春明门外即天涯。”何况他“东指”的目的地，是浙东的故乡杭州和他的别馆羽琌山房所在的东吴崑山，比唐代东西两京的距离更远。“浩荡”二字形容离京时的复杂心情和离愁别绪，一开始便有一种莽莽巨愁袭人而来之势，显得难堪；何况又当着“白日”西“斜”的易生伤慨之景。了解作者生平怀抱，读了这一联诗，便能在情景交至中，深深地感受他忧愤的深广和别绪的缠绵；“即天涯”中所包含的决绝和留恋，更能使人为之低徊怅惘，不能自己。
作者离京，在阴历四月间，正是春花凋谢的季节。胸怀“浩荡离愁”，面对当前景物，触动自家身世，感到他在政治上被清朝统治者抛弃，正如“落红”坠入“春泥”之中。诗的结联，感兴引喻，那是很自然的，也是很真切的。但诗境之妙，不仅是这种自然和真切，更重要的是表达一种人生宏愿。同是写“化身”，柳宗元的“若为化得身千亿，散向峰头望故乡。”是怀才志士的远谪之痛；文天祥的“从今别却江南日，化作啼鹃带血归。”是亡国孤臣的成仁之誓。这诗所写，情况不同，韵味不一，而深情所钟，“化”得感人，却有相近的效应。同是写落花，王安石的“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”是希望花有较好的归宿；陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故。”是表示花落仍将保持美好的品质；将花喻人，意都不凡。作者这一联诗，下一转语，说落花化泥，还准备要去“护花”，以喻自身沉沦，还要想方设法去培育、保护、帮助其他人才。和前两家诗词相比，立意角度，各有不同；审美艺术，不相上下。但这诗中舍己利人的献身精神所体现的个人胸襟和伦理意义，却更进一步，因而便能在新的历史阶段中，使它的意境显得空前新鲜和高超。
短短四句，用情深，比喻切，立意高，成为一首思想性、艺术性都足以抗手前贤而又别具奇思个性的第一流的绝句。对于它的意境的深厚根基，似乎只有一读作者的《发大心文》，了解文中的利他的“大心”，才能很好地了解它。