游客远征跋涉，走了一天又一天，可是不管走到哪里，却没有一个地方是自己的家乡，表达了诗人怀乡思归的迫切心情。羁旅的忧愁，跃然纸上。
注：乡家，与乡园、乡里、乡井同义。
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁
面对春日照耀园林、鸟语花香的迷人景色，却无心观赏。诗人运用了对比的手法，以悲痛地追溯昔日游春的乐趣，映衬出今日被贬途中的忧愁，从而更强烈地突现了作者今朝的悲痛心情。
注：迟日，春日。
独掩穷途泪，长歌行路难
迢迢征途，坎坷曲折，独自跋涉。掩抑着难以控制的泪水，悲愤之至，仰天长歌。抒发了诗人被贬他乡的痛苦和对人生道路艰难的感慨。
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城
故乡离我十分遥远，望不见它的踪影，太阳已经落山了，我还独自赶路。眼前的山川原野，皆与故乡迥异，令人迷惘，只好沿路行进，才算到了荒僻的乐乡县。诗句通过写作者沿途所见凄楚景物，抒发自己思乡之情和旅途的感触。
注：杳，无际，十分遥远，不见踪影。
征蓬出汉塞，归雁入胡天
诗人象随风远去的蓬草一样飘飞出汉地的关塞，象北归的大雁一样进入胡人的天地。诗人以飘飞的蓬草作喻，借以形容其孤寂而漂泊不定的行踪；又以雁归胡天作比，说明自己行程的遥远，旅途的艰辛。诗句表现了诗人内心的激愤和抑郁。
柴门闻犬吠，风雪夜归人
这是一幅风雪夜归图。诗人夜宿芙蓉山的茅屋中，在卧榻上，忽然听到柴门内的犬吠声，知是风雪之夜有人归来。诗句的语言明白如话，但极其凝炼。
横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长
欲渡横江，怎奈风大浪高，望着眼前这悠悠的江水，旅人的愁思就象滔滔东去的江水一样长。诗句刻画了一位旅行者途中受阻时的心情。
三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝
船行是那样迟缓，三朝三暮还在黄牛山一带，不觉令人感到两鬓已经斑白了。诗句情景交融，表达了诗人流放途中由于忧患生活的熬煎而产生的对年华已逝、鬓已成丝的无限慨叹和沉痛的心情。诗句借助民谣，将这种情感更充分地表达出来。
注：黄牛，峡川夷陵县有黄牛山。此山既高，加上江流迂回，虽船行数日，犹能望见，行者歌曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”
江月随人影，山花趁马蹄
夜晚行舟，江月伴随着人影；白昼登山，花儿追逐着马蹄。旅途所见之景很多，诗人却只摄取了两个典型镜头：舟行月移，马驰花随。诗句貌似写绿水、皓月、山花，实则暗寓友人行程中的孤寂。这种婉曲的笔法十分高妙。
注：趁，追逐。
出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡
此四句写的是诗人去西枝村途中的情
景。出城沿山谷前行，见到的是连绵的小山。进入山林，得披榛斩棘，才能觅到小路。在行进中，又有溪流横路，曲折往来，还须要不断渡溪而行。诗句通过行踪来
写沿山路、溪流行路的特征，真实而自然。“披榛”、“曲折”形象地暗示了旅途的艰难。此非亲身经历，不能得也。
注：郭，本意是外城，这里指秦州城。眄(miǎn)，斜视，此为看。岑(cén)，小而高的山。榛，低矮的落叶乔木，这里指杂乱生长的树枝。
山深苦多风，落日童稚饥。悄然村墟迥，烟火何由追这是诗人驱车赶路途经赤谷时所作的诗句。
山谷深远，寒风凛冽，奔波一天已到傍晚，孩子们又啼饥号寒，荒野里四处悄然无声，远离村落，到哪里去寻找吃的呢?赤谷的荒凉，旅途的艰辛，令诗人忧心忡忡。这里逼真地反映出诗人携家漂泊的艰难情景和忧虑的心情。
注：村墟，这里指村落。迥，遥远。烟火，此指食物。追，寻求。
前有毒蛇后猛虎，溪行尽日无村坞。江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨
前边藏有毒蛇，后边
伏有猛虎，沿溪行走，整日都看不见一座村庄。江风萧萧的吹，乌云低得要拂地，山上树木阴阴惨惨，这是天将黑下去的征兆。《发阆中》是诗人为避战乱由阆中回
梓州途中所作。诗句展现了沿途的荒凉景象。“毒蛇”、“猛虎”一语双关，既是写自然界的毒蛇猛虎，又喻战乱遍地。所以途中昏暗、凶险的景色既用以烘托旅
愁，也暗寓诗人忧国忧民的情怀。
注：村坞，村庄，四周筑土为障曰坞。阆(làng)中，即阆州，今四川省阆中。
迟回度陇怯，浩荡及关愁。水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋
陇阪高大，山路迂回，崎岖难行，令人
胆怯而犹豫徘徊。到了陇关，离故乡日远，前途茫茫，倍感忧愁。夜渡鱼龙川，唯觉水浅；日行鸟鼠山，只见万木凋零，山谷空寂。这是诗人初入秦州所作的诗句。
开头两句写入秦州的艰难，“怯”、“愁”二字表现诗人胆怯忧愁惴惴不安的心情。后两句写到秦州所见：“水落”、“山空”，一片荒凉、凄寂的景象。鱼龙、鸟
鼠是川名、山名，这里用来既点明所经之地，又宛如所见景中的活物跃然纸上。
注：鱼龙，河名。陇，陇山，也叫陇阪。关，指陇关，亦名大震关。浩荡，旷远无际，这里形容忧愁之深。
夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，樯燕语留人
唐代宗大历三年，诗人因时局动乱，亲
友尽疏，生计日窘，只得以舟为家，过着水上的漂泊生活。夜来痛饮，醉卧长沙，蕴含着诗人借酒浇愁的无限辛酸。天明醒来，只见湘水岸边春意盎然，可诗人却要
孤舟远行，忧伤之情可想而知。诗人驾舟起程，环顾四周，只有飞舞的落花在为他送行；船桅上的燕子似乎在喃喃出语挽留行人。诗句运用拟人手法，渲染了悲凉冷
落的气氛，生动地表现了人不若落花飞燕的冷漠人世，也反映了诗人转徙无依的深沉慨叹。
柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘
柳絮纷扬的时节，诗人被贬离开洛阳。梅花怒放的隆冬，来到三湘。诗句以物候的变化，表明时间、地点的变换，情景交融，抒发了诗人政治上不得志的郁悒之情。
月照溪边一罩蓬，夜间清唱有微风。小楼深巷敲方响，水国人家在处同。
在月光的照耀下，诗人独宿溪边的船中。夜深人静，微风中传来清亮的歌声。小楼深巷中传出敲更之声。诗人身卧船中，体味着周围的风物光景，感觉到这里的水乡景色同过去居留过的水乡是何等的相似啊。诗句写作者水乡之行的体验感受，表现他对水乡景致和环境的喜爱。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船
月渐西沉，满天霜落，乌鸦孤啼。诗人夜泊江边，面对江枫渔火，愁思起伏，久不能寐。遥闻姑苏城外寒山寺阵阵半夜钟声。月落乌啼，霜天寒夜，江枫渔火，古刹钟声，孤舟客子等景象，安排错落有致、和谐统一，绘出了一幅秋夜船泊图，衬托出了诗人无法排遣的行旅之愁。
注：姑苏，今苏州市。寒山寺，著名庙宇。
寂寞舟中谁借问，月明只自听渔歌
寂寞地乘坐在漂泊的小舟中，谁来过问?只有明月伴随我聆听渔歌。诗人夜泊湘江，无限凄苦、孤独。但作者未直抒胸臆，而是通过“谁借问”、“自听渔歌”来曲折地暗示。
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身
我被贬了二十三年，这期间，我就是在荒远凄凉的巴山楚水间度过。今可用来比喻长年处于恶劣环境，或远离亲人故土的人。
注：弃置，指贬谪。
旅酒侵愁肺，离歌绕懦弦
旅途中饮酒，会加害悲愁的心肺。别离的歌声和着缓慢而低沉的弦音萦绕在耳畔。旅愁难耐，借酒浇愁愁更愁，如泣如诉的乐曲更增添了愁思。以酒以乐烘托了旅愁。
注：旅酒，旅途中所饮的酒。懦弦，缓慢和低沉的乐声。
嘉陵驿上空床客，一夜嘉陵江水声。仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明
嘉陵驿站，有一落宿
之客思绪重重，不得入梦。他伫立院中，一夜聆听嘉陵江的涛声，痴望着墙南山坡上的郁郁丛林。朦胧的月光中，野花随风晃动，暗影斑驳。江水单调地轰响，月色
昏暗，野花乱舞。通过这些气氛压抑的景物描写，写出一个满腹忧愁、一夜未眠的旅人的不宁心绪。用景物和行动写出旅思是本诗的主要特色。
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。无人会得此时意，一夜独眠西畔廊
墙外花枝参差，覆在短墙上。清柔的月光洒满了半张床。没有人了解我此刻的心情，一夜独自睡在西廊间。诗句写作者旅途中的愁绪。用花枝和明月这般美景暗示作者对团圆生活的回忆。又用“无人会意”写作者的感叹。末句写作者孤寂的心境。
天寒野旷何处宿?棠梨叶战风飕飕
秋寒袭人，空野寂寂，哪里是我安歇的地方啊?棠梨的黄叶在凛凛寒风中飘摇颤抖，更使行旅之人心头战栗。诗写作者离家行旅时的悲惨处境。天寒路远，无处栖身，不正象秋风中的棠梨叶片，零落无依，只能随风飘荡。后一句，既写景，又喻人，相辅相承，一石双鸟。
晓随残月行，夕与新月宿
这是诗人晚年从江南回长安途中所作。清晨起来，随着残月赶路；晚上休息，同新月一起住宿。用拟人手法，赋予明月以人的感情，伴随着作者晓行夜宿，从而写出诗人旅途的孤寂和艰辛。诗句构思别致，意境清新，语言晓畅如话。
远别秦城万里游，乱山高下出商州
远离长安被迫飘流到万里之外，纷乱而绵延的商山诸峰，争先涌出高州城。实际上商山错落有致，并非“乱山”，但此时诗人痛苦伤感，所视皆为“乱山”，格外烘托出他的烦乱之情。
饰心无彩繢，到骨是风尘
此句写我无意于装模作样掩饰自己的真心，结果受尽了羁旅奔波之苦。诗人用自己的笔，对自己的正直的立身为人和随之而来的饱经风霜的遭遇，作了生动的描述。表现出诗人无很的苦恼。
注：彩繢(huì)，用美好的颜色装扮起来。繢同“绘”。
淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘
诗人运用西汉汲黯的典故来自比，写自己愁思积郁，只好借酒浇愁，以求一时之欢愉。但是，岁暮天寒，秉烛独饮，更觉寂寞悲凉。抒发了作客他乡的失意、痛苦之情。
注：汲黯，西汉濮阳人，字长孺，武帝时为东海太守。身虽多病，却使东海大治。武帝召为九卿，他敢于在朝廷上直谏。后为淮阳太守，带病坚持工作了七年。
征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙
诗人想到自己总是乘坐征车风尘仆仆到处劳碌、奔走，不觉惆怅之情油然而生，只好在溪边的沙滩上书写愁思而借以排遣。首句应作倒装句子为“自念征车尘土计”。
剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机
这首诗是写严冬之时，诗人孤独一身，
踏上遥远的行程，苦寒之中又万分痛苦。因为妻子已不在人世，有谁寄棉衣呢?后两句把大雪奇寒，与无家寄棉衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境：见妻子正坐在
旧时的鸳机上为他赶制棉衣。此首诗辞采朴实，然感情深挚，尤见诗人的心情是多么凄怆悲切。
注：剑外，指剑阁之南蜀中地区。从军，指诗人入节度使幕府。
北斗兼春远，南陵寓使迟
离开长安已有整整两年了，一直滞留远方未能归来。而诗人委托去南陵捎信的使者，又总是不捎回消息。作者采用直笔叙述的方式，表现了那种凄冷悲切的情怀。
注：北斗，北斗星，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。
烟树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋
连绵的山林，远望如烟似雾，弥漫山间。八方的泉水，淙淙流淌，如纷乱的白练。秋晚赶程，遇上淅淅沥沥的细雨，点点沁凉，撩得马儿时时长声嘶鸣，这声音在山中久久回响。诗人写“烟树重重”衬托路途的遥远，进而道出了旅程中人困马疲的辛苦。
香灯伴残梦，楚国在天涯
诗句写旅宿者清晨刚醒时，在恍惚迷离中，看到孤灯荧荧，犹如在梦中。昨夜梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”，想到这不觉怅然若失。两句诗跳跃很大，但上下联系密切，抒写了诗人的思乡之情。
注：楚国在天涯，温庭筠是太原人，但在江南日久，便以楚国为天涯。
晨起动征铎，客行悲故乡
清晨起床，旅店外已响起了车马的铃铎声。客人在远行前，不禁为眷恋故乡而伤悲。诗句概括性强，描绘了一幅典型的“早行”的景象。
注：征铎(duó)，拴在车马上的大铃。
鸡声茅店月，人迹板桥霜
寄宿在茅草店的客子在雄鸡报晓、残月未落之时，便起身赶路。在
敷满白霜的板桥上，留下一行清晰的足印。诗人用独语句写出鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜六项景物，巧妙地勾画出与行人心境相谐的情景，构成一幅他乡游子
早行图。诗句语言精粹，朴实无华，可谓淡中藏美，平中寓奇，不愧是脍炙人口的千古名句。
终日长程复短程，一山行尽一山青
在旅途中整日一程复一程地不停走着，翻过一座青山，另一座青山迎面又在前头。诗人用通俗的语言，记叙了长途旅行的艰辛。“一山行尽一山青”，于记叙中富涵哲理。后来杨万里的“一山放出一山拦”即本于此。
嘉陵路恶石和泥，行到长亭日已西
嘉陵附近路险难行，行不多远，到长亭时日已西斜了。诗句记叙路途险恶，旅程艰辛，虽未着重描写石、泥如何挡道，而只计一时行路甚少，如此自有新意。
注：嘉陵驿，今川、陕间的嘉陵江上的古驿站。长亭，古时十里一长亭，是送别之所。
咫尺愁风雨，匡庐不可登
“咫尺”是八寸，形容距离极近。匡庐指庐山。近在咫尺，本是极
易登临。说“不可登”，是什么原因呢?这是江行遇雨所致。船行庐山脚下，却为狂风骤雨所阻，不能登山。“不可登”写出使人发愁的“风雨”之势，“愁”字则
透出了诗人不能领略名山风光的懊恼之情。“不可登”不仅表示了地势的由下而上，而且描摹了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人仅用十字。道出了当时当
地的特定场景，颇为巧妙。
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中
赴任边陲，驿中遇雨。听潇潇之雨声，令人动绵绵思乡之情。孤宦天涯，故园难回，心中的哀伤，又有谁知?诗句于悲凉、哀叹中，流露对仕途的厌倦之意。
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯
诗人羁游他乡数载，欲归而不能，常常对天伤叹，不觉头发渐见斑白。在烟波浩渺的钓舟中，那思乡之情又充满心胸，如这滚滚的江水，无际无涯。用烟浪形容归思，以有形写无形，增强了感染力。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥
天寒山高路遥，皑皑积雪未消。弱童手牵瘦马，不敢独过危桥。全诗是一幅弱人危道的羁旅图，既是行旅生活的真实写照，亦是用形象说出世道的艰险和人生的多难。
马蹄不为行客留，心挂长林屡回首
旅途上路旁虽有美景，但为了赶程也不敢多作停留观赏。只有把我心挂在高林枝上，让它久久回味这里的佳境。“心挂长林”想象奇特，不由令人想起李白的“我心忆长安，西挂咸阳树”的诗句，诗人借此抒发了对湘江岸边美景的留恋之情。
远水浮仙棹，寒星伴使车
首句是回忆其兄驾帆远航的情景。水远舟浮，直通天边，让人牵忧。次句是想象其兄披星戴月，旅途苦辛，形单影孤，令人思念。诗句在平凡的描写中见真挚的感情，让人难忘。
长漂如泛萍，不息似飞蓬。问是何等色，姓贫名曰穷
长期漂泊流浪如水上浮萍游走不定，昼夜不息的劳作象纷飞的蓬絮无一刻安宁；若问这都是些什么样的人，他们生来姓贫名叫穷。诗人把穷苦人比作“泛萍”、“飞蓬”，形象地反映了他们颠沛流离的生活遭遇。
荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断
暮春时节，游子在外，浪迹天涯而不能回归故里。耳中空闻悠扬的莺声燕语，更令人肝肠欲断。词写旅人的乡思之情。
注：棹(zhào)，划船用的桨。此指船。
风微烟淡雨萧然，隔岸马嘶何处?九回肠，双脸泪，夕阳天
残阳、微风、细雨，勾起旅人心中无限愁苦。对岸又送来坐骑的嘶鸣，更令游子回肠九曲，热泪双流。“风”句写景，透出一片凄惨；“隔”句写声，更见其苍凉。后几句从正面写旅人的心理、神态，充分表现出旅愁无限。
饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红
饮罢饯行酒，踏
上西去的旅程，开始了孤身漂泊的生活。一步三顾，船儿渐去渐远，离愁也层层加深。见淡云浮动，落日残照；听孤鸿哀唳，征雁凄鸣，岂不令人心旌摇荡，悲从中
来?“孤雁远”，将自身的乘舟远去隐寓于内。环境气氛的渲染、景物的烘托，准确地道出了当时的复杂情感。
今夜画船何处?潮平淮月朦胧，酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风
风送征帆，浪催
船行，孤寂无聊，只能借杯酒以浇旅愁。而一旦酒醒，只见朦胧的月光淡淡地落在水面和船舷上，空旷的田野寂无人声，更觉冷落萧瑟。为忘却填塞胸臆的愁情，只
好在荧荧烛下伏枕而眠，挨到天明了。前两句与柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙，衬出旅途中落寞孤寂的情怀。末两句结语，含蓄隽
永，耐人回味。
一觞一咏无诗侣，病倚山窗忆故人
独自一人喝酒、咏诗，但没有会作诗的人相和。身在异地他乡又患疾病，不禁倍感凄凉，忍不住靠在窗口思念故乡的亲朋好友。两句诗描写了作者寄身他乡的悲凉心情。“倚”字在这里用得好，写出了诗人孤独的心理，即使在病中也强打起精神，以获得精神上的安慰。
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处
天色阴沉，浓云带有寒意，行人乘兴驾起小舟离开江岸，欣赏着越州地方的灵山秀水。越溪，这里泛指越地。万壑千岩，典出《世说新语·言语篇》：“千岩竞秀，万壑争流。草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。”句中以此赞美旅途中沿江两岸山川景物的壮美。
叹年来踪迹，何事苦淹留
句中是游子自问，感叹近年来的遭际，萍踪浪迹，落拓江湖，滞留异乡。传达出封建士子生活的辛酸痛苦和幻想未来而四顾茫然的神情。这里的词句不作回答，更暗示出难言之苦，及一言难尽之意了。愈隐愈显，含蓄动人。
注：淹留，久留他乡。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
这是词人写于晚年郴州谪所的哀苦凄厉之语。句意是，哪
里能忍受得了孤身独居在春寒笼罩的旅舍之中，更何况在暮春黄昏的时候，子规声声悲啼，好似时时在提醒我“不如归去”呢。这里虽是写实，但前句侧重身心所
感，一个“闭”字，道尽了谪居的冷寂，后句摄录了耳目的见闻，从而将心境与环境揉在一处，构成了凄切孤寂的气氛。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起
从梦中惊醒，看见饥饿的老鼠在偷
吃灯油，润湿的寒风将被子吹得冰凉，无法再入睡。正在辗转反侧之际，门外响起了马嘶人叫的嘈杂声，该起床了。句中选取行旅生活的典型事物，着力烘托和渲染
旅居环境的鄙陋寒苦，极富表现力地展示了旅居生活的困苦，流露出过客悲怆、凄苦之情。
驿路侵斜月，溪桥度晓霜
此二句描写披星戴月，长途跋涉的艰辛。夜里由明月陪伴在山间驿路上行进，拂晓踏着严霜横度溪桥。这里“侵”、“度”两字下得传神有力，前者写出了月窥山路之态，后者表现了行人走过霜桥的艰难之状。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔
吴淞江上，水旅程中，阴雨绵绵，行船不停地划动着双桨，荡起的波浪和着浮生的莼菜流滚。游子身穿蓑衣，在暮色笼罩下望着水连天、水连地的景象，心里的愁情遽增陡长，就象迷濛的烟雨，弥满在空阔的江面。这是先点画出行旅的特殊环境，然后借景吐情，使二者入境。
别缆解时风度紧，离觞尽处花飞急
解缆开船正值风顺浪急，迅驶而去，酌酒欲遣离情，举目所见又是纷纷扬扬的残花，使人格外烦恼。这是用外界景物烘托内心情绪，感兴自然生发，不觉生硬槎牙。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙
愁绪满怀的江南游子已被离忧所折磨，更何况只身匹马在荒凉的古道上长途跋涉，愈加感到郁闷。可是偏偏就在此时，北飞的归雁又逗起了新的羁愁，简直是痛苦不堪。这里采用进层加倍的手法抒写游子之悲，句句加重，往复顿挫，披露其心理活动。
注：驄，泛指马。
一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔
长期飘零的主人公，至今有家难归。仍然身居乱山之中，流落溪水桥畔，饮风吸露，倍尝艰辛。句中用疏墨点染的笔法，以幽邃寂寥的环境表现主人公的遭际。