唐寅
千载经纶一秃翁，王公谁不仰高风?
缘何坐所添丁惨，不住山中住洛中?
本诗选自唐寅《唐伯虎全集》卷三。
唐寅善画人物，尤长于仕女图，他也喜欢以历代著名诗人作为题材，写入画中，并题诗配画，摅写自己的情思。如《题自画渊明卷》、《题自画和靖卷》、《题自画杜牧卷》、《题自画白乐天卷》、《题自画秦淮海卷》、《题李白图》等，可惜这些画卷，大多散佚，题画诗却被保存下来，通过这些诗，还约略可以见到这些画作的艺术风貌。这些题画诗并不是全面摹写画面人物的容貌、形态、服饰，大多有所侧重地表现他们的风神情致。这种题旨，又往往与画家唐寅的主观情感、自身性格息息相通，很容易达成画像与自我的交融。《题自画游明卷》着眼于陶渊明的安贫自适、归田闲散的风雅情致：
五柳先生日醉眠，客来清赏榻无毡。酒赀尽在东篱下，散贮黄金万斛钱。
《题自画白乐天卷》，同情他转徙沦落的遭际，表现他老去风情犹在、怡然自适的性格：
苏州太守白尚书，酒盏飘零带疾移。老去风情犹有在，张娟骆马与杨枝。
《题自画杜牧卷》，侧重表现他风流倜傥的风神：
司空幕府逼晨开，平善街头日夜来。肯信琼花旧游处，至今犹唱紫云回。
《题自画濂溪卷》，则注重表现他神清癖雅的情致：
草苫书斋石垒塘，阑干委曲绕溪旁。方床石枕眠清昼，荷叶荷花互送香。
《题自画和靖卷》，侧重表现他赏梅觅句，陶然自乐的情趣：
约阁江梅远近山，一天风月绕柴关。休言鸟断人踪绝，觅句逋仙正不闲。
唐寅很同情唐代诗人卢仝的命运，因而画了这幅《卢仝煎茶图》，题诗一首，补充申发画意。这首题诗赞颂卢仝的高风亮节，着重表现卢仝惨遭“甘露之祸”，一抒同情的情怀。诗从卢仝的学问锲入。首句指卢仝专精于《春秋》之学，《春秋》一书专讲国家大事，所以唐寅用“经纶”二字指称之。唐代啖助、赵匡专攻《春秋》之学。卢仝亦宗此学，著有《春秋摘微》四卷，宋代人还曾见到此书，如祖无择、许觊、晁公武，晁氏《郡斋读书志》著录过此书。韩愈也称赞他：“《春秋》五传束高阁，独括遗经究终始”，“先生抱才终大用，宰相未许终不仕”(《寄卢仝》)。大家都熟知卢仝是诗人，很少有人知道他是一位精熟《春秋》学，具有杰出政治才能的人，所以唐寅要为这位千载难逢的文人发出感慨，说：“千载经纶一秃翁”。次句，用反诘语气，写出卢仝的高风亮节，辛文房《唐才子传》卷五：“家甚贫，惟图书堆积。后卜居洛城，破屋数间而已。一奴，长须，不裹头，一婢，赤脚，老无齿。终日苦吟，邻僧送米。朝廷知其清介之节，凡两备礼征为谏议大夫，不起。”可见卢仝是一个安贫乐道、淡泊功名的人。诗的三、四句，采用倒卷法，仍用反诘语气，说卢仝为什么不隐居在深山，却要住在洛阳城中，因而遭到“脑后加钉”的惨祸。卢仝死于元和七或八年，而甘露事变发生在大和九年，卢仝不可能死于甘露事变中。但历代载籍却一再记述，如晁公武《郡斋读书志》卷四中云：“(仝)后死于甘露之祸。”辛文房《唐才子传》卷五亦云：“(仝)竟同甘露之祸”。明人未加细辨，信以为真。唐寅承旧说，写下这首题诗，对卢仝的遭遇深表同情。诗是好诗，但与史实不符。