原文
沙提曼，眼鼻之海与头发之林，都有着有肺痨表征的你微黄的面影，沙提曼，乌鸦之群在荒山底枯树巅噪晚的时光，我将匍匐在古道旁冥想你沉重的足音……
上
北方的古城，三条胡同交口处。
一根电线柱子呆呆地站着，路灯黄黄的，照着两家剥落苍老的旧门。积水洼静卧不动，都冰死了。街树挣在屋檐上，有时掉下一两片死叶，沙沙地，从积水洼底面上移过，没有闪动。
天空如黑的水晶幕，无星无月亦毫不波动。
隐隐有迟缓的足音。
一条胡同中现出了两个人影。
——好了，有灯光了，走快些。
——…………
——怎么了?
——这双脚真重的古怪。
——还没走五分之一哩。
——提不起劲来，和没有吃饭一样!
——振作一下试试看。
——靠在这电线柱子上休息一会儿再说。
二青年，甲略高，发如乱草，乙短，有早生的腮髭。都无帽，青的长衫下面露出笨重的皮鞋。
路灯在他们底头上。
乙 走罢?
甲 (摇头)听……
远远有胡琴音，低塞而幽咽，在夜气里流颤。渐渐地远了。
乙 算命的瞎子。
甲 …………
乙 口琴呢?
甲 (摸衣袋)没带着。
乙 如果这会儿用低音吹着……
甲 …………
几声叫卖声。
乙 (惊觉)呵，卖炕薯的也要回家了，大概到了半夜，走罢!
甲 (欠伸)这黄黄的电灯是这儿的主人……
甲乙并肩的走去，渐渐消失在黑暗里，只剩有微弱的足音。
中
南方的古城，郊外。
狂风怒号，夜色由四围染了拢来。
望去，古城之上罩着梦似的云雾。
一两只乌鸦逃命似地由寒空掠过。
一尾飞机，由天边的云雾里飞来，又向古城上梦似的云雾里飞去，隆隆隆，如蜻蜓底影子，渐飞渐小，直至被云雾所吞没。
古城上的云雾里有火光的隐约。
或一地方底荒野，乱山间有零落的坟墓。
下
暮色苍茫，如起了黄沙之雾。
青年甲幽幽地向前走去，两手插在黑长衫底袋里，俯视着，似乎在注视路旁的死草，呆慢地走去。忽然，似有所惊，转身向来路的遥空凝望，许久许久，慢慢转过身去，依然俯视着，呆慢地向乱山间幽幽地走去。
他吹着口琴了，呜呜的幽咽之音就随着暮色荡漾在苍茫的空际。
琴音渐小，背影渐渐朦胧。……
一九二八，一月，八，深夜。
鉴赏
理论家写的诗篇，就象诗人写的理论文字一样，其中往往浸淫着一种特异的情调。胡风的散文诗就给了我们这种深切的感受。
写于1928年初的《冬之三部曲》，以对亡友沙提曼的忆念为契机，倾诉了作者对于时代和人生的真切领悟和不懈追求。
上篇写了北方胡同交口处出现的两个人影，他们艰难跋涉，无时而休。尽管夜气冰寒，琴音幽咽，在这荒芜、凄凉的氛围中，他们依旧决然前行，并肩走去，消失在黑暗里，只剩有微弱的足音。这两位青年，在人生旅途上，迎风披沙，坚韧不拔，充分显示了时代青年的决心和意志。
中篇从北方来到南方的古城郊外。狂风怒号，吹皱了二泉印月；梦似的云雾，喑哑了梅花三弄，同样是一片萧疏、冷漠的情景。冬天不仅在北方肆虐，而且在侵吞了杏花春雨的江南。这是一个多么凄凉的环境，这是一个多么压抑的时代。但是，严寒冻不住心火，真的猛士敢于直面惨淡的人生，又何惧三九隆冬!请看，古城上的云雾里有火光的隐约；请听，天边的云雾里有飞机的“隆隆”——于无声处听惊雷。这就是时代的声音!
下篇中又见到了北方的两青年。他们继续向前走去，注视路旁的死草，并吹起口琴，呜呜的幽咽之音就随着暮色荡漾在苍茫的空际。琴音即心音。即便在严冬，他们要用自己的声音，为旧社会吹一阕葬歌，为新时代谱一首前奏。这是历史赋予他们的重任，他们决不会辜负人民的希望。所以，当琴音渐小，背影渐渐朦胧时，新的曙光已闪耀在东方的地平线上。
“冬之三部曲”，既是对社会的揭露、控诉和批判，也是对前程的彷徨、探索和追求。所以，作者用沉重的音调表达了他对时代的感受，但，悲而不伤，给人以激励和昂扬。
沙提曼是一位战斗过、抗争过的青年，虽然，他曾经忧郁和踌蹰，但他的死是对反动统治者的抗议。作者匍匐在古道旁冥想他沉重的足音，不仅仅表示了怀念和追忆，而且，更是一种自我策励和对其他朋友的深沉呼唤!
诗篇的基调是压抑的，也是沉重的，非如此就不足表达作者的心情和对亡友的思念。因此，在语言上，不求明达、流畅，而欲在艰涩、迟缓中吐露坚韧、执着的心曲。对话的运用，胡琴与口琴的对应，将作者的沉郁之情表露得更为深沉和动人。
现实的压抑，时代的召唤，艰辛的搏战，理想的闪烁，终于迎来了新的希望：冬天来了，春天还会远吗?