《〔双调·寿阳曲〕洞庭秋月》一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮原文、翻译及欣赏

〔双调·寿阳曲〕洞庭秋月(选四首)(1)

    一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮。纱窗外蓦然闻杜宇，一声声唤春回去。

    云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭。

    从别后，音信杳，梦儿里也曾来到。问人知行到一万遭，不信你眼皮儿不跳。

    人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映。梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另。

    【解析】马致远不仅善于写景与讽世，而且也善于写情词。他的〔双调·寿阳曲〕《洞庭秋月》二十四首，是他的情词的代表作。写情委婉细腻，真切感人。

    第一首描绘暮春的景色。春风细雨，落花飞絮，体现出江南春天的气息和特征。这是写景，但也微露惜春之情，使人体会出这春景中含有抒情主人公的烦乱的心绪。“纱窗外蓦然闻杜宇，一声声唤春回去”二句极妙，从杜宇悲鸣，我们可知时已暮春，又是夜深人静之时，不仅春将归去，而且人也彻夜难眠。一个独处难眠女子的形象呼之欲出，她的惜春、伤春、思亲之情也传达出来了。借景物环境描绘烘托渲染女主人公的惜春、伤春之情，借杜宇的悲鸣传达女主人公内心的哀怨，既含蓄委婉，又真切细腻，颇有婉约词的风格。

    第二首写离别相思之苦。开头“云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切”是描写抒情女主人公月夜触景生情，见到乌云遮月的情景，听到风吹檐马的响声而引起的痛苦烦乱的心绪。透过抒情女主人公的视觉来写景，又把景物描写与对女主人公的心理刻画结合起来，巧妙运用触景生情这一普遍生理现象来表达女主人公的凄楚情怀极为自然真切。后二句“剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭”是描写女主人公的动作行为，通过她欲写又止的细节表达她的内心的矛盾。也许她不知情人的所在，写信也无法投寄；也许她有难言之隐，想说又不便明说，或说了也无济于事。这种细节描写真实形象，把女主人公的情态刻画得十分鲜明。

    第三首写离别的哀怨又进一层。前三句“从别后，音信杳，梦儿里也曾来到。”有相思，也有责怨。日有所思，夜有所梦。梦中与心上人相会正是日有所思的继续和发展。后二句写女主人公逢人便打听情人的行踪，写她相信情人对她的行为和深情能有心理上的感应，也符合女主人公的处境心理。

    第四首表达女主人公的寂寞和懊恼的心绪更为巧妙。前三句“人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映”，描绘了幽静的月夜中玉梅的芳姿，它是那样淡雅高洁。这情景使为相思而烦恼的女主人公大为不满，甚至疑心这弄影的梅花是有意在嘲笑她这个形单影孤的女子。“梅花笑人休弄影”是女主人公因疑心敏感而移情于物，把无情的梅花错认为是有意在戏弄自己。正因为如此，她才把懊恼发泄在梅花身上，而反唇相讥：“月沉时一般孤另”，这是对梅花的警告，是在告诫梅花不要太得意，一旦月沉西天，它也会和自己一样孤单，不能再舞弄芳姿。这种梅花笑人，人讥梅花的描写，把少女内心深处的思念巧妙表现出来。这种移情于梅的描写把梅拟人化，造成了物我交融的艺术效果。

    综观四诗，马致远的情词颇有抒情委婉、达情细腻、情景交融的特色。他体察女主人公因相思离别而产生的各种心绪和情态，用含蓄的方法巧妙准确地表现出来。这手法与婉约词家的风格颇为相近。不过，马致远的情词表达的感情更为真切自然，描写能做到雅俗共赏，因而也就更有民歌的风味。