醉翁亭记 欧阳修
作者：古文学 时间：2017/12/18 11:50:24 阅读：次 类别：名篇名句
醉翁亭记欧阳修朗诵：韩杰
环滁（chú）皆山也。其西南诸峰，林壑(hè)尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊（lángyá）也。山行六七里，渐闻水声潺（chán）潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄(zhé)醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫（fú）日出而林霏开，云归而岩穴（xué）暝（míng），晦（huì）明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛（yǔ）偻（lǚ）提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌（liè）；山肴野蔌（sù），杂然而前陈者，太守宴也。宴酣（hān）之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥（gōng）筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳（yì），鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
译文
滁州城四周环绕着山峦.西南面有许多山峰，树林和山谷十分美丽，远远望去树木茂盛，幽深秀丽的是琅琊山.沿山路走六七里，渐渐听到潺潺水声，从两山间飞漱而下的是酿泉.山回路转，有一个四角翘起的亭子，像鸟张开翅膀一样，高踞在泉水之上，那是醉翁亭.建亭子的是谁？是山中和尚智仙.起名的人是谁？是太守用自己的别号命名的.太守和客人到此喝酒，喝了点儿就醉了，且年龄最大，所以给自己取别号叫醉翁.醉翁的情趣不在于喝酒，而在于山水之间.欣赏山水的乐趣，领会于心，寄托于酒.
太阳出来林雾就消散，云雾聚拢山谷就昏暗，这明暗交替的现象，就是山中的早晚之景.野花绽放散出幽香之气，树木枝叶繁茂，形成一片浓郁的绿阴，秋高气爽，水降石露，这是山中四季之景.早晨上山，傍晚返回，四季之景各异，那快乐便也无穷无尽.
至于背着东西的人在路上唱歌，走路的人在树下休息，前面的人呼唤，后面的人答应，老年人弯着腰走，小孩子由大人领着走，来来往往不间断的，这是滁州人在出游.到溪水边捕鱼，水深而鱼肥，用泉水酿酒，水清而酒醇，山中野味野菜，交错地在面前摆放，这是太守举行的酒宴.酒宴上尽兴饮酒的乐趣，不在于音乐.投壶之人入了目标，下棋之人胜了全盘，酒杯和酒筹交互错杂，人们时站时坐尽情喧哗，宾客们尽情欢祝.脸色苍老头发花白，在宾客中醉醺醺的人，是喝醉的太守.
不久日落，人影纵横散乱，宾客跟从太守回家.树林浓荫遮蔽，鸟儿到处鸣叫，游人离开后禽鸟便快乐了.但禽鸟只知山林的乐趣，却不知人的乐趣；人们知道随太守游玩的乐趣，却不知道太守因他们的快乐而快乐.喝醉能和大家共同享乐，酒醒能以文章记述乐事的人是太守.太守是谁？乃是庐陵的欧阳修.
难字生字
1.滁chú
2.琅琊lángyá
3.霏fēi
4.穴xué
5.伛偻yǔlǚ
6.蔌sù
7弈yì
8.辄zhé
9.觥gōng
词语解释
1.环滁：环绕着滁州城.滁州在安徽省东部.环：环绕.
2.皆：全、都.
3.林：树林.
4.壑：山谷.
5.蔚然：茂盛的样子.
6.山：沿山路.
7.行：走.
8.峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯.
9.回：回环，曲折环绕.
10.翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀一样.
11.临：紧靠.
12.作：建造.
13.名：取名，名作动.
14.谓：命名.
15.辄：就.
16.号：称号.
17.曰：称为.
18.意：情趣.
19.乎：于，介词.
20.得：领略.
21.寓：寄托.
22.若：像.
23.夫：那.
24.而：就，表顺承的连词.
25.林霏：树林里的雾气.霏：雾气.
26.开：消散.
27.云归：烟云聚拢.
28.岩穴：山谷.
29.暝：昏暗.
30.晦：阴暗.
31.朝：早晨.
32.暮：傍晚.
33.芳：花.
34.发：开放.
35.佳：美好的.
36.秀：开花，这里指滋长的意思.
37.繁：浓郁的.
38.高：高爽.
39.穷：穷尽.
40.负：背着.
41.应：应答.
42.休：休息.
43.伛偻：腰背弯曲，这里指代老年人.
44.提携：搀扶，带领，这里指代小孩子.
45.渔：捕鱼，名作动.
46.酿泉：用酿泉，名词作状语.
47.为：制.
48.洌：清纯.
49.山肴：野味.
50.野蔌：野菜.
51.杂然：各色各样.
52.前：在前面.
53.陈：摆开.
54.酣：尽兴地喝酒
55.非丝非竹：不在于音乐.
56.丝：弦乐器.
57.竹：管乐器.
58.射：指投壶.
59.弈：下棋.
60.觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂.
61.觥：酒杯.
62.筹：酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数用的签子.
63.苍颜：容颜苍老.
64.颓然：精神不振的样子，这里是醉醺醺的样子.
65.乎：相当于“于”.
66.从：跟随.
67.阴翳：形容枝叶茂密成阴.
68.翳：遮盖.
69.鸣声上下：意思是鸟到处叫.
70.上下：树的上部和下部.
71.述：记述.
72.谓：为，是.
73.酿泉：泉水名.
74.射：这里指宴饮时的一种游戏，即以箭投壶中，以能否投进决胜负，叫做投壶.也有可能是猜谜，古时亦叫射覆.
75.庐陵：庐陵郡，就是吉洲.现在江西省吉安市.
76.乐：乐趣.
77.乐其乐：第一个乐，以...为乐.第二个乐，欢乐.
词类活用
一词多义
乐：①不知太守之乐其乐:（第一个乐）以……为乐：（第二个乐）乐趣
②山水之乐:乐趣
③人知从太守游而乐:快乐
归：①太守归而宾客从也:回去
②云归而岩穴暝:聚拢
谓：①太守自谓也：称呼
②太守谓谁？：是
也：①环滁皆山也：表陈述
②山之僧智仙也：表肯定
③在乎山水之间也
词类活用
（1）名之者谁（名：名词作动词，取名、命名）
（2）而不知太守之乐其乐也（乐：意动用法“以……为快乐”）
古今异义
醉翁之意不在酒
古义：情趣.
今义：意思或愿望.
写作背景
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046），当时欧阳修正任滁州太守.欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的.被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职.被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反对保守的吕夷简、夏竦之流.韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州.
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的.但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，衰亡的景象日益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦.这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的.
作者简介
欧阳修(1007～1072年)，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人.与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”.仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕.卒谥文忠.其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者.又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下.创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠.散文说理畅达，抒情委婉，；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风.曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》.又喜收集金石文字，编为《集古录》.有《欧阳文忠公文集》.诗歌《踏莎行》.并著作著名的《醉翁亭记》.欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑），新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是国家级文物保护单位.另今绵阳南郊亦有其祠堂，名曰六一堂.本文选其《朋党论》、《五代史伶官传序》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《祭石曼卿文》、《卖油翁》六篇；选其词《采桑子》（群芳过后西湖好）、《诉衷情》（清晨帘幕卷秋霜）、《踏莎行》（候馆残梅）、《生杳子》（去年元月时）、《朝中措》（平山栏槛倚晴空）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）六首；先其诗《戏答元珍》和《画眉鸟》二首
欧阳修一生著述繁富，成绩斐然.除文学外，经学研究《诗》、《易》、《春秋》,能不拘守前人之说，有独到见解；金石学为开辟之功，编辑和整理了周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻上千，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简称《集古录》，是今存最早的金石学著作；史学成就尤伟，除了参加修定《新唐书》250卷外，又自撰《五代史记》(《新五代史》)，总结五代的历史经验，意在引为鉴戒.
本文选自《欧阳修散文选集》.
文章中心思想
全文以“乐”字为线索，通过对滁州优美风景的描写，表现了作者随遇而安、与民同乐的旷达情怀，抒发了自己的政治理想和寄情山水以排遣忧愁的复杂感情.醉翁之意不在酒，中心明确.点明中心主旨.
文章成语
【觥筹交错】酒器和酒筹交互错杂.形容宴饮尽欢.
【峰回路转】亦作「山回路转」.①谓山势曲折，道路随之迂回.②今常以喻事情经历曲折后，出现新的转机.
【醉翁之意不在酒】宋欧阳修《醉翁亭记》：「太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.」后用以比喻本意不在此，而在别的方面.
【风霜高洁】宋欧阳修《醉翁亭记》：「野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.」指天气高爽霜色洁白
【水落石出】宋欧阳修《醉翁亭记》：「野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.」本谓水位下降后石头显露出来.后用以比喻事物真相完全显露.
【前呼后应】：本意是前面的人在呼喊，后面的人在应答.现多用来比喻写文章首尾呼应.
【往来不绝】：来来往往而不停绝
文章赏析
赏析一
欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人，提到他，总忘不了他的《醉翁亭记》，他通过对优美的自然环境的描写与和乐的社会风气的描写，含蓄委婉地表现了贬官之后的特殊心境.这篇散文中，有景物的描写，人事的叙述，情感的抒发，而这三者又都生动地表现了欧阳修当时的特殊情怀.随着文章中对景物的描写，我们看到了一个闲适快活的世界：“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑优美，望之蔚然而深透者，琅琊也.山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出两峰之间者，酿泉也.峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也.”这儿的山，没有嶙峋怪石，没有岩绝壁，这儿的水，不是惊心动魄之水.山，逶迤起伏，布满了茂盛的绿荫，幽深秀丽，静静地绵延环绕；水，犹如一条回旋曲折的银色飘带，潺潺而下，泠泠悦耳；还有一亭，四角翘起，像鸟一般，悄然飞临在这细水旁，多么柔和寂静的景色啊.《醉翁亭记》开头这一段描写，把我们带到了一个景色优美的环境里，产生了愉悦的感受.另一段景物描写，也是如此：“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝幕也.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.”这里写到了清晨飘散开来的淡雾，傍晚聚扰来的烟云，春季发出幽香的野花，夏季苍翠的绿树，秋季洁白的霜色，冬季露出水面的石头.一切都那么恬静简朴，淡雅自然.这是散文中的景物描写，我们再看散文中人事的叙述：“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也.”“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也.临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也.宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也，苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也.”“已而，夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也.”它所描写的不是轰轰烈烈的社会巨大事件，也不是不同凡响的英雄行为，而是比较平凡的、没有矛盾，没有冲突的社会生活和个人生活.散文中描写了在年事已高的太守管辖下，众百姓的日常生活以及太守自己生活的一个片断，呈现的是一派闲适快活、安详和平的景象，作者感到无限的快乐，不禁心旷神怡，宽辱皆忘，一切人世间的荣辱，烦恼都置之脑后，以至于忘自己“饮少辄醉”，尽兴畅饮.结果，周围歌声缭绕，人们起坐喧哗，而他却“颓然乎其间”，醉态可掬，欲起而不能了，这是愉快的最高境界.欧阳修通过景物的描写，人事的叙述，抒发了自己由此而触发的内心感慨.他的真挚的感情溶汇在景、事中，更使文章显得情意盎然：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.”“山水之乐，得之心而寓之酒也.”“……游人去而禽鸟乐也.然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.”这是一个饱经沧桑，在仕途宦海中颠簸数十年的人的欣慰的心情.从天圣八年（1030），年仅23岁的欧阳修就开始了自己的政治生涯，他上下往返，尽心竭力，积极协助范仲淹革新内政，终于遭到群邪所忌，革官贬滴.他的理想在以前不能实现，而在贬于滁州之后，却有了可喜的政绩，这对于奔波劳碌，疲惫不堪的欧阳修来说，是多么舒心惬意的享受啊！滁州百姓的安乐生活，给了他极大的抚慰，而眼前的山水，又把他引入了一个恬静的境界，他陶醉了，但不是醉于酒，而是醉于优美的景色，安详的生活.这儿，禽鸟因山林而乐，人们因太守游而乐，而太守则是因百姓乐而乐，他处在优美的环境中，身心愉快，舒适安闲，不由便醺醺然了.欧阳修苍颜白发，颓然坐于众之间，眼睛微闭，眼前的景物是优美的，人是欢欣的，欧阳修也被这和谐的气氛所笼罩，陶醉了.欧阳修以“醉翁”自称，旷达自放，摆脱宦海浮沉，人世纷扰，在这远离都市的山水之间，把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受.这种感受渗透在《醉翁亭记》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅.
赏析二
诗情画意，秀丽多姿——谈欧阳修的《醉翁亭记》
他的《醉翁亭记》是一篇优美的散文.这篇散文饶有诗情画意，别具清丽格调，在我国古代文学作品中确是不可多得的.
优美的意境.好的散文应为诗，要创造优美的意境.所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面.优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心.《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面.而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之间也”.放情林木，醉意山水，这是作者的真意.散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐.作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的.
其一，山水相映之美.在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画.有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一.“蔚然而深秀”的琅山，风光秀奇，迤逦连绵，苍翠欲滴.群山作为背景，一泉环绕而过.林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”.这里赖于壮丽的群山映衬，就益显出山泉的清朗，而亭台又偏偏踞临泉上，则别含另一番风光.这样，无山，则酿泉不美；无泉，则青山孤峙.无亭，则山泉失色；有泉，则亭台增趣.山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的优美境界.
其二，朝暮变化之美.作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色.“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也”.日上东山，阳光奔泻大地.蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩，经日光一照，雾释露消，又显示出清新翠绿的颜色.而到了傍晚，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片昏暗.作者传神地写出早晚不同的景色.由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别.早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气.作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，根据不同的景象写了相异的境界.
其三，四季变幻之美.作者不仅写出了早晚的景色，而且以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺展开去，描下了四季的景物变化.“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，确是传神笔致.作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘.芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景.随四季变换，景物自有不同，各有其境界在，出现了四幅扇面，变化有致，给人不同的美学享受.同时，四幅扇面又是互相映衬的，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽.
其四，动静对比之美.散文写景绘境最忌呆板单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化.先说景物与景物之间的动静对比.蔚然壮秀的琅山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣.“树林阴翳，鸣声上下”，树木之静对比出百鸟啁啾之动，相得益彰.再说景物与人物之间的动静对比.“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”.残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动.静的景和动的人彼此映衬.最后，人物与人物之间的动静对比.“负者歌于途，行者休于树”，有唱有憩，有动有静.“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也.苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”.以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然.由于作者多方面进行对比，使散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，各具情致.
精巧的结构.散文，顾名思义，要散，但散并非是不着边际的散乱，要做到散中有神，散而不乱.《醉翁亭记》结构上的精巧之处，值得我们努力学习.
金线串珠.《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱.首要的原因是作者手中有一根金线.这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐”.正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏.写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”.欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上.也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容.
曲径通幽.《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然.”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的.作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心默运，苦意经营.作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来.文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅”，一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”，一层.五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼.先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠.先用概描，写滁州山景，大笔淋漓.下一“尤”字，文章迭进，带出“西南诸峰”.再着一“望”字，视线集中琅.用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺”，于是酿泉入画.尔后，用一“回”字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面.作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域.这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美.如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响.再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐”，也是用的层层烘托的笔法.用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐.这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹.
呼应有方.前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点.文章一开始写道：“名之者谁?太守自谓也.”但太守又“名之者谁”?暂按不表，埋下伏笔，催人卒读.直到文章刹尾处，才端示：“太守谓谁?庐陵欧阳修也.”奏到首尾相照之效.再如“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来，太守乐就有了根据.“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”照应了“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落.又如“夕阳在山，人影散乱”，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归”又恰成照应，把这句话具体化了.处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密，无懈可击.
出色的语言.《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美.
首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富.最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词.又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义.
其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅.这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果.例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝.”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境.同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果.“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提.动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即.又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴.再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗.还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞.
《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵.宋代著名学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处.顷有人买得他的《醉翁亭记》稿，初说’滁州四周山’，凡数十字；末后改定，只曰’环滁皆山也’五字而已.”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步.
再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳.全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵.它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变.他安排了不少对句，使句式整饬工稳.
单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”.
双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”.
作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成.不做作，不矫饰.这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美.
欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格.这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践.(选自《中国古典文学名著赏析》，山西人民出版社1982年版)
赏析三
《醉翁亭记》是欧阳修的名作，作为我个人十分喜爱这篇名作，最重要的原因是它的精神面貌十分乐观.写作时背景是欧阳修由于参加范仲淹的改革，后失败，欧阳修被株连被贬，此问就是被贬滁州时作者创作的.写前一篇《《始得西山晏游记》同样是被贬，但表露出来的情怀却大不相同.
贯穿《醉翁亭记》全文的主线是“乐”字.醉和乐是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，写醉正是为了写乐.文中写景的成分很重，又多次提到醉字，这是无足怪的.因为既是写亭，自当写出亭的景色；又因亭名“醉翁”，自当写出命名之意，这些全属必要的烘托.文章开始写望琅岈，写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字.至破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”后，再补一笔，便借“山水之乐”，明白八道出了全文的主线.下文又承“山水之乐”稍稍展开，写出中朝暮和四时之景，，并点出“乐亦无穷”使读者如入佳境.但这种“乐”趣，是人人都体会到的，着还不足为奇.等写到“滁人游”“太守晏”“众宾欢”时，“乐”的内涵就加深了，因为享受“山水之乐”的不仅有太守及宾客，还有滁人—一州之人，人人都可以纵情山水，这就非同寻常了.文中用“太守醉”结束这欢乐场面，也是有深意的，，说明“醉翁之意”何止于，同时也在于一州之人.到全文结尾处，更用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来，画龙点睛般地勾出一篇主旨.
本文的另一大特点就是写静和抒情的自然结合.文章先写到亭子的远景，因为亭子所在是琅岈山，就从这里落笔，用“蔚然深秀”表现它的外观，又用“水声潺潺”“峰回路转”表现它的姿态，使人产生赏心悦目之感.接着写亭的近景，用写翼自做比，有凌空欲飞之意.然而借释停名来直抒作者胸臆，道出名句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间，”奠定了全文抒情基调.以下从两方面展开；第一，写亭子四周的自然景色，以“乐亦无穷”表现作者纵情山水之意；第二，写滁州官民同乐的情景，极力写出滁州人民在这和平生活怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的形象，用这幅生动的风习画从侧面显示出政治清明的景象，也表达了作者“与民同乐”的政治理想.
本文在语言运用上也很有特色，姘散相间，节奏富于变化读起来声调健将，易于成诵，首先本文的语言高度概括，含义丰富.最突出的是，作者在本文首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同时代和后来饿作家所用.其次“《醉翁亭记》的语言凝练精粹，金荧润畅.再次《醉翁亭记》的语言揄扬挫，健将悦耳.全文几乎用“也”结束句尾，又一贯通篇，毫无赞烦只弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵.
赏析四
文学佳作引来了有关写作上的佳话和轶事.这种文学史上有趣的情形在欧阳修的《醉翁亭记》中是非常典型的.《朱子语类》所记载的欧阳修改定本文开头的一则轶事，差不多可以和《醉翁亭记》的文章本身齐名.那故事是说，欧阳修《醉翁亭记》的原稿上，“初说’滁州四面有山’，凡数十字，末后改定，只曰’环滁皆山也’五字而已”.我们也确实能够感受到，文章的开头是简洁有力的（不过，后来也有人指出过欧阳修的这描写并不属实，说除了琅琊之外，当地并没有什么山，见钱钟书《管锥编》引郎瑛《七修类稿》.我们不妨把它看做一种文学家的笔法，用不着过多地纠缠于此）.从“环滁皆山也”到“得之心而寓之酒也”，可以说是全文整体结构中的第一部分.我们不难看出，作者的笔法是很讲究的，其描写线索是：从全景慢慢地收缩视野，由群山转入“林壑尤美”的“西南诸峰”，再转入“蔚然深秀”的琅琊山（琅琊山，在滁县西南十里，东晋时元帝为琅琊王，曾避居此山），然后具体到山间的泉水，即酿泉，最后几经回环，才在“峰回路转”之后出现临于泉上的一座玲珑剔透的亭子，即醉翁亭，而“翼然”两字，特别能够加强描述中的形象性，富于动感.欧阳修采用这种由大及小，层层深入的写法，有助于引起读者身临其境和探胜索幽的兴致.再往下，作者仍采用陈述句式，写出了建造亭子的人，以及自己给它起了“醉翁亭”的名字，并解释了“醉翁”二字的由来.欧阳修看来不是善饮之人，所以“饮少辄醉”，但却为下文“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的全篇主旨性的议论伏了一笔.在另一方面，我们也可以把这名句理解为全篇的一个导言，因为文章的后两部分，乃是作者对“山水之乐，得之心而寓之酒也”的具体铺陈.而这里向第二部分的过渡，是巧妙而自然的.当文章写到“醉翁”的形象出现时，作者在抒情写志之中将“人──酒──山水”巧妙地联系了起来，读者在体味作者醉翁的心情时，随着作者的笔转向了山水自然.
文章接下来以精炼简约的文字，具体描写了山中朝暮与四季景物的变幻、乡人的和平恬静以及宴游的欢乐喧闹，笔意飞洒，摇曳多姿.“若夫”四句写“醉翁亭”早晚景色.“野芳”五句写“醉翁亭”四时景色，与《丰乐亭记》“掇幽芳而荫乔木，风霜冰雪，刻露清秀，四时之景无不可爱”比较，可见其写法之错落变化.作者的这种写景，既非为写景而写景，也不是信笔所之，而是借景抒情，寓情于景物的描写之中.作者旨在表现置身于这种绮丽秀美、恬静闲适的环境中，尽享和平生活和山水之乐，同宾客饮宴尽欢，更有一番无穷的乐趣，即是说，作者的真正的乐趣并不在酒，而在于山水之间，在于与民同乐.所以作者写道，鸟儿知道山林里的快活，却不知道人们的快乐，人们知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守之所以快乐是因他能使滁州人民快乐，喝醉了酒能同滁人一起欢乐，醒了酒后能将欢乐的滁人记述到文章里的，是“庐陵欧阳修也”.
《醉翁亭记》是一篇记体散文.“记”这种体裁，原来只是客观记事的应用文字.宋李耆卿《文章缘起》注中说：“《禹贡》《顾命》乃记之祖，记所以叙事识物，非常议论.”唐代韩、柳以后，“记”就突破了原来“叙事识物”的范围.到了宋代，进一步扩大了这种文体的社会内容，加强了它的文学因素，成为文学散文的一种重要形式.其中尤以亭楼台院记和游记散文成就更大.宋代优秀散文家们善于把叙事、描写和议论、抒情熔为一炉，富于变化，涉笔成趣.欧阳修的《醉翁亭记》，作为一篇优秀的记体散文，写得极其精炼娴熟，写作技巧很高，艺术上非常有特色.
如果说韩愈、柳宗元犹用奇字、重字，善于选择或熔铸色泽强烈的新颖词语的话，那么，欧阳修“唯用平常轻虚字，而妙丽古雅，自不可及.”（宋罗大经《鹤林玉露》）在《醉翁亭记》中，欧阳修创造性地运用了21个“也”字，显然有其艺术上和主题上的目的.这一不断重复的句法结构，可以说首先表明了作者对生活正面的肯定，即《醉翁亭记》中的积极主题──人与人之间、人与自然之间的愉悦闲适在文体形式上的突出表现.通过“也”字陈述句式的大量运用，作者将本来应是动词词组的表述转化为名词词组的构成，表明了在作品的主题中，人与自然之间一种和谐的秩序.同时，这种连用“也”字结尾，也使文章形成一种富有韵律的吟咏句调，有助于造成舒缓圆畅的散文节奏.
《醉翁亭记》在全篇的描写与抒情中，“醉”“翁”“乐”等是贯穿始终的.从作者的主体视角来看，“太守”的怡情山水与宴饮的欢乐，是全篇的抒写走向，“醉翁”的形象可以说是非常鲜明突出的.酒与灵感的关系，是中国文学史上一个历久不衰的话题.酒对于文人来说，是一种灵感的力量，也可以是一种解脱、消愁，甚或纵情的力量.所以，当我们看到欧阳修的“醉翁”形象时，上述联想便会油然而生.然而事实上，欧阳修并非李白或苏轼，他是一个现实感极强的人，在生活上具有一种理性的执著，在《与尹师鲁书》中，他曾对几种人表示不满，一种是对自我的个人命运过于看重的人，一种就是那些“傲逸狂醉”的人.所以，在初贬夷陵时，他就“益慎职，无饮酒”.然而有趣的是，在十年之后，他却在滁州改变了自己的形象.这种神奇的转变无疑具有现实背景，也体现着欧阳修思想变化的痕迹，因为在这以后，醉酒的情趣在欧阳修的诗文中竟成了经常性的主题.
此外，《醉翁亭记》大量运用骈偶句，并夹有散句，句法既整齐又富于变化，这不仅使文章越发显得音调铿锵，而且形成一种骈散结合的独特风格.
赏析五
《醉翁亭记》不仅是一首千古传诵的游记，也是一篇具有积极思想意义的散文，具有很高的艺术性和思想性.
一、描绘了一幅优美的风景画
在作者笔下，醉翁亭的远近左右都是一张山水画.有山，有泉、有林，有亭.然而，作者没有孤立地用墨，而是交织一体，既各具特色，又融合统一，蔚然深秀的狼牙山，风光绮丽，苍翠欲滴，以群山为背景，酿泉环绕而过，一座四角翘起的亭子立在上面，这样，无山，则泉不美，无泉，则青山孤立，无亭，则山泉失色.山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中，山水亭台，一应俱全，构成诗一般的优美境界，作者笔下的朝暮和四时之景，也都是优美的风景画.
二、勾勤了一幅“与民同乐”的风习画
文章先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的游乐图，在这幅图画中，有“负者”，有“行者”，有老人，有小孩，前呼后应，往来不绝，十分热闹，这个场景在太守眼里，应更多了一层政治清明的意味，写宴饮之乐，宴饮所需，无论是酒还是鱼，是肉还是菜，都是就地取材，这样意在夸耀滁地富足，表明野餐的简朴.同样，宴饮之乐也没有王公贵族府第宴饮的奢华，但这是在滁州的土地上与滁州的老百姓一起宴饮的这种乐趣，也是王公贵族梦想不到的欢乐，作者在这里勾勒出了“滁人游——太守宴——众宾欢——太守醉”的游乐风习画.
三、积极的人生态度
范仲淹等推行的“庆历新政”失败，他们相继贬职，欧阳修因上书替他们辩护，被贬为滁州知府，一般被贬的人都是悲观，彷徨，沉迷于山水.而欧阳修却不同，他虽然被贬，但他没有就此沉沦，而是与滁州人民同乐，将滁州人民的安定生活归功于宋王朝的休养生息政策，由此可以看出，欧阳修在谪居时期人生态度是积极的，与一般的迁客不同，他的这种积极的人生态度，在今天仍有积极意义.
四、精巧的结构
乐是贯穿全文的主线，作者写山水，是抒发“得之心”的乐，写游人是人情之乐，写宴饮，是表达“宴酣之乐”，写鸣声婉转，飞荡林间，显示“禽鸟之乐”更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”，文章运用层层烘托的方法，显得含蓄委婉，文章结构严谨，处处注意前呼后应，无懈可击.
五、出色的语言
《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝炼，音节铿锵，既有图画美，又有音乐美.文中语言骈散结合，节奏富于变化，读起来朗朗上口，易于成诵，语言凝炼精粹，抑扬顿挫，铿锵悦耳，全文创造性地运用二十一个“也”字，一贯通篇，毫无重复之感，反而具有一唱三叹的风韵.
总之，《醉翁亭记》是篇富有诗情画意，清新明丽的优美游记散文，无论是艺术性，还是思想性都是我国古代文学作品中不可多得的珍品.
赏析六
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046），当时欧阳修正任滁州太守.欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的.被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职.被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反对保守之流.韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后被贬，到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州.
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的.但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睛睁地看着国家的积弊不能消除，衰亡的景象日益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦.这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的.
《醉翁亭记》写得格调清丽，富有诗情画意.这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游.而贯穿全篇的却是一个“乐”字.为了领悟这醉翁之意，就让我们来共同观赏一下醉翁亭的山水之美吧.
文章一开头是“环滁皆山也”这一句经过千锤百炼的句子，笔墨少而含量大，一下子把群山环抱的滁州的壮丽山景展示在你的眼前，联绵不断，巍峨壮观.当你正为宏伟的群山陶醉时，作者又提醒你注意“西南诸峰”，那里树林和山谷尤其美好.当你正被“西南诸峰”吸引时，他又告诉你，再往远看，那树木繁茂，幽深而秀丽的，就是琅琊山.这样，从群山到诸峰到琅琊，由远而近，尽收眼底.再进山走六七里路，渐渐听到潺潺的水声，一条山泉从两座山峰之间奔泻而出，这就是酿泉.这里作者把视觉形象和听觉形象糅合在一起，静的山景和动的酿泉，相映成趣.当你还来不及饮一口甘冽的清泉水，又峰回路转，忽见有一亭子，紧靠在泉边，四角翘起，犹如鸟儿展翅欲飞，这就是醉翁亭.于是，一幅群山巍巍，山泉潺潺，飞亭展翅，山、泉、亭相互辉映的秀丽山水图，生动形象地呈现在人们面前.接着，作者探根寻源，指明建亭的就是和尚智仙，给它取名的，就是太守.太守自称“醉翁”，所以也就叫此亭为醉翁亭.为什么身为太守的欧阳修常同客人来这里喝酒呢？为什么喝得不多就醉了呢？为什么欧阳修到滁州当地方官的时候正是壮年，却自称是“翁”呢？不言而喻，这里面蕴含着他遭受贬谪，才能不得施展，理想不得实现，不得已而只好借酒浇愁的郁闷和悲苦！“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.”欣赏山水之乐，虽乐中寓悲，但毕竟可以谴愁，这就为第二部分写游之乐奠定了基础.
醉翁亭的山水是美的，醉翁亭的山间景物，由于朝暮的变化和四季的变幻，显得更加美丽可爱.清晨旭日东升，霞光璀璨，雾消露散，青山苍翠，清新宁静；傍晚夕阳西下，暮霭云集，山岩洞穴，昏暗幽静，令人陶醉.春天，野花竞开，幽香扑鼻；夏天，秀木繁茂，浓荫蔽日；秋天，风霜高洁；冬天，水落石出.四季变幻，奇景叠山.欣赏醉翁亭的山景，乐趣是无穷无尽的.
观赏醉翁亭变幻的山景，固然其乐无穷，但在醉翁亭观看人们行游，并在那里宴饮，更是别有一番乐趣.背着东西的，边走边唱；走累了的，在树下休息，怡然自得.人们前呼后应，老人小孩，往来不绝.这里有静有动，有声有态，描绘了一幅生动的滁人游乐图.接着又写到肥鱼泉酒、山肴野蔬的太守宴，以及夹杂在众人一片欢乐之中的“苍颜白发，颓然乎其间”的太守醉态.在极写欢乐中，把太守复杂的心境，也微妙地表达出来了.
最后作者从禽鸟之乐，宾客之乐及太守之乐的不同内容和感情的对比中，推论出“禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.”醉了，能与民同乐；醒了，能写《醉翁亭记》一文的，就是太守欧阳修.笔墨简练含蓄，寓意深远.
《醉翁亭记》确是一篇风格清新、摇曳生姿、优美动人的抒情散文.作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐的理想社会的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗政治，无疑在客观上是一种揭露，这些自然都闪烁着思想光芒.尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美，句式整齐而有变化，全文重复运用“……者……也”的句式，并且连用二十一个“也”字，增强文章特有的韵律.这些方面，都是可资借鉴的
《醉翁亭记》中“而”字的妙用
《醉翁亭记》是散文中别出一格特具风采的名篇，也是体现欧阳修散文风格的代表作.历来人们称赞文中多用陈述句，并以二十一个“也”字作句尾，形成一种别致的咏哦句调.我认为除了这个特点之外，还奇妙地用了二十五个“而”字，使文章流畅优美，从容婉转、娓娓动听.
文中除“已而”一处作表时间词用外，其余的“而”都作连词用.有的连接状语和谓语，帮助描述动作的情状，如“杂然而前陈者”、“起坐而喧哗者”.有的连接两个前后有因果关系的主谓词组，如“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”.有的用于连接两个谓语，如“往来而不绝者”，把来往的人多与延续时间长两方面紧连.有的连接前后有因果关系的两个谓语，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”前句使人恍如既看到漫山遍地的野花竞相开放，又闻到鲜花的幽香，后句则使人象在酷暑烈日当空时置身于横柯上蔽的浓荫之中，顿觉凉爽.有的“而”是连接两个句子的，如“渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也.”把酿泉的潺潺水声和水从两峰间飞泻直下的气势由“而”紧连，则水之声势并现.反之，若不用“而”，就会使人觉得潺潺水声与水之气势互不相关似的，影响了表达的准确和描述的效果.
文中绝大部分“而”用于顺接，少部分用于逆连.如“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.”三个加黑的“而”是用于逆连的，把禽鸟之乐、宾客之乐、太守之乐这三种乐在内容上的不同之处委婉含蓄地表现出来了.
文中用二十四个连词“而”，用法随内容之异而多变，作为连词“而”的几种用法基本上有了.
《醉翁亭记》里有许多是骈偶句，“而”字则使这些句子的表达方式灵活多变.如“日出而林霏开，云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，都是六字一句，但“而”字的位置不同，句子结构节奏也随之产生变化，不显得呆板.文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的，共分六层（“朝而往，……而乐亦无穷也”，作为过渡句，不列入层次内.）除第一层和第六层用“……者，……也”句式作结束句外，中间四层都用“……而……者，……也”句式作结束句.每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一，结束句中都用了“而”字，显得整齐中有错落，节奏略有变化.
第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为”.原句为“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香为酒洌.”加黑的“为”若作动词解，则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了.其实这个“为”该作“而”字解.《古书虚词集释》：“’为’犹’而’也”.这两句中的“为”“而”为互文.这样，就与“临溪而渔”对得很工整了.此处“为”作“而”解，则全文实际用了二十六个“而”字.
《醉翁亭记》读来琅琅上口，娓娓动听，这与25个“而”字的运用也是分不开的.“而”字恰到好处的运用，使文章舒缓从容，把作者欣赏“山水之乐得之心”的闲情雅致充分表现出来了.如“朝而往，暮而归”，若去掉“而”，成“朝往，暮归”，就显得紧迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个“而”字，就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了.文中不少句子由于用了“而”字，语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致.如“临溪而渔”句，重音在谓语“渔”上，读重些，长些，作为状语的“临溪”则读轻些，短些.若不用“而”，成“临溪渔”，不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明.“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌.”读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美.
赏析七
21个“也”字
欧阳修在《醉翁亭记》里连用21个“也”字煞句，是创造性地使用虚词的一个范例，读来只觉得神采飞扬，摇曳生姿，而绝无单调重复之感.奥秘何在呢?
这要从虚词的作用说起.现在讲虚词，一般只讲它的语法作用，例如“也”是个语气词，用在句末表示解释或判断，有时也表示感叹、祈使、疑问和反诘等语气；用在句中则表示提示.这是把虚词放在句子范围内来进行研究，因此通常只要了解整句话的意思，就不难看出其中某个(或某些)虚词的语法作用.但古人写文章用虚词，却更加看重它表情达意的作用，因为虚词用得好，确实有“含不尽之意于言外”的效果.这就要从全篇来看了.清末古文家林纾说：“须知有用一语助之辞，足使全神灵活者，消息极微，读者隅反可也.”“全神”，其实就是全篇的思想感情.着眼于全篇，才能更好地领会虚词在表情达意上的作用.
再回到《醉翁亭记》上来.作者连用21个“也”字，大约有两个原因：第一、文章采用了直接诉诸读者形象思维的写法，总是先将实际的景物描绘出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结住，使人感到不疾不徐，自然合拍.第二、作者的纵情山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在政治清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活.这种感情既渗透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用则恰好成为这一情调的最合适的表现形式.对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的.
我们无妨来做一点比较.例如“作亭者谁?山之僧智仙也.名之者谁?太守自谓也”，其实是暗示命名的深意，也表达了作者得意的心情，如果将它改为“作亭者山之僧智仙，名之者太守”，或“山之僧智仙作亭，而太守名之”，上述的意味就消失殆尽了.又如最后一段的前三句，从“太守归”“禽鸟乐”一直写到“太守之乐其乐”，层层加高，最后点明全文中心，其中的三个“也”字都显示了作者“与民同乐”的胸襟，值得玩味再三；如果把“太守归而宾客从也”的“也”改为“之”，把“游人去而禽鸟乐也”的“也”改为“焉”，意境就会变得平淡得多，毫无咀嚼之味了.
21个“也”子的用法①语气词，舒缓语气，不疾不徐，洽有韵味
②表达情意，愉悦（表达作者重情山水，与民共乐的心情）
著名句
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也
环滁（chú）皆山也。其西南诸峰，林壑(hè)尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊（lángyá）也。山行六七里，渐闻水声潺（chán）潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄(zhé)醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫（fú）日出而林霏开，云归而岩穴（xué）暝（míng），晦（huì）明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛（yǔ）偻（lǚ）提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌（liè）；山肴野蔌（sù），杂然而前陈者，太守宴也。宴酣（hān）之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥（gōng）筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳（yì），鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
译文
滁州城四周环绕着山峦.西南面有许多山峰，树林和山谷十分美丽，远远望去树木茂盛，幽深秀丽的是琅琊山.沿山路走六七里，渐渐听到潺潺水声，从两山间飞漱而下的是酿泉.山回路转，有一个四角翘起的亭子，像鸟张开翅膀一样，高踞在泉水之上，那是醉翁亭.建亭子的是谁？是山中和尚智仙.起名的人是谁？是太守用自己的别号命名的.太守和客人到此喝酒，喝了点儿就醉了，且年龄最大，所以给自己取别号叫醉翁.醉翁的情趣不在于喝酒，而在于山水之间.欣赏山水的乐趣，领会于心，寄托于酒.
太阳出来林雾就消散，云雾聚拢山谷就昏暗，这明暗交替的现象，就是山中的早晚之景.野花绽放散出幽香之气，树木枝叶繁茂，形成一片浓郁的绿阴，秋高气爽，水降石露，这是山中四季之景.早晨上山，傍晚返回，四季之景各异，那快乐便也无穷无尽.
至于背着东西的人在路上唱歌，走路的人在树下休息，前面的人呼唤，后面的人答应，老年人弯着腰走，小孩子由大人领着走，来来往往不间断的，这是滁州人在出游.到溪水边捕鱼，水深而鱼肥，用泉水酿酒，水清而酒醇，山中野味野菜，交错地在面前摆放，这是太守举行的酒宴.酒宴上尽兴饮酒的乐趣，不在于音乐.投壶之人入了目标，下棋之人胜了全盘，酒杯和酒筹交互错杂，人们时站时坐尽情喧哗，宾客们尽情欢祝.脸色苍老头发花白，在宾客中醉醺醺的人，是喝醉的太守.
不久日落，人影纵横散乱，宾客跟从太守回家.树林浓荫遮蔽，鸟儿到处鸣叫，游人离开后禽鸟便快乐了.但禽鸟只知山林的乐趣，却不知人的乐趣；人们知道随太守游玩的乐趣，却不知道太守因他们的快乐而快乐.喝醉能和大家共同享乐，酒醒能以文章记述乐事的人是太守.太守是谁？乃是庐陵的欧阳修.
难字生字
1.滁chú
2.琅琊lángyá
3.霏fēi
4.穴xué
5.伛偻yǔlǚ
6.蔌sù
7弈yì
8.辄zhé
9.觥gōng
词语解释
1.环滁：环绕着滁州城.滁州在安徽省东部.环：环绕.
2.皆：全、都.
3.林：树林.
4.壑：山谷.
5.蔚然：茂盛的样子.
6.山：沿山路.
7.行：走.
8.峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯.
9.回：回环，曲折环绕.
10.翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀一样.
11.临：紧靠.
12.作：建造.
13.名：取名，名作动.
14.谓：命名.
15.辄：就.
16.号：称号.
17.曰：称为.
18.意：情趣.
19.乎：于，介词.
20.得：领略.
21.寓：寄托.
22.若：像.
23.夫：那.
24.而：就，表顺承的连词.
25.林霏：树林里的雾气.霏：雾气.
26.开：消散.
27.云归：烟云聚拢.
28.岩穴：山谷.
29.暝：昏暗.
30.晦：阴暗.
31.朝：早晨.
32.暮：傍晚.
33.芳：花.
34.发：开放.
35.佳：美好的.
36.秀：开花，这里指滋长的意思.
37.繁：浓郁的.
38.高：高爽.
39.穷：穷尽.
40.负：背着.
41.应：应答.
42.休：休息.
43.伛偻：腰背弯曲，这里指代老年人.
44.提携：搀扶，带领，这里指代小孩子.
45.渔：捕鱼，名作动.
46.酿泉：用酿泉，名词作状语.
47.为：制.
48.洌：清纯.
49.山肴：野味.
50.野蔌：野菜.
51.杂然：各色各样.
52.前：在前面.
53.陈：摆开.
54.酣：尽兴地喝酒
55.非丝非竹：不在于音乐.
56.丝：弦乐器.
57.竹：管乐器.
58.射：指投壶.
59.弈：下棋.
60.觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂.
61.觥：酒杯.
62.筹：酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数用的签子.
63.苍颜：容颜苍老.
64.颓然：精神不振的样子，这里是醉醺醺的样子.
65.乎：相当于“于”.
66.从：跟随.
67.阴翳：形容枝叶茂密成阴.
68.翳：遮盖.
69.鸣声上下：意思是鸟到处叫.
70.上下：树的上部和下部.
71.述：记述.
72.谓：为，是.
73.酿泉：泉水名.
74.射：这里指宴饮时的一种游戏，即以箭投壶中，以能否投进决胜负，叫做投壶.也有可能是猜谜，古时亦叫射覆.
75.庐陵：庐陵郡，就是吉洲.现在江西省吉安市.
76.乐：乐趣.
77.乐其乐：第一个乐，以...为乐.第二个乐，欢乐.
词类活用
一词多义
乐：①不知太守之乐其乐:（第一个乐）以……为乐：（第二个乐）乐趣
②山水之乐:乐趣
③人知从太守游而乐:快乐
归：①太守归而宾客从也:回去
②云归而岩穴暝:聚拢
谓：①太守自谓也：称呼
②太守谓谁？：是
也：①环滁皆山也：表陈述
②山之僧智仙也：表肯定
③在乎山水之间也
词类活用
（1）名之者谁（名：名词作动词，取名、命名）
（2）而不知太守之乐其乐也（乐：意动用法“以……为快乐”）
古今异义
醉翁之意不在酒
古义：情趣.
今义：意思或愿望.
写作背景
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046），当时欧阳修正任滁州太守.欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的.被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职.被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反对保守的吕夷简、夏竦之流.韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州.
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的.但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，衰亡的景象日益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦.这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的.
作者简介
欧阳修(1007～1072年)，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人.与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”.仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕.卒谥文忠.其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者.又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下.创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠.散文说理畅达，抒情委婉，；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风.曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》.又喜收集金石文字，编为《集古录》.有《欧阳文忠公文集》.诗歌《踏莎行》.并著作著名的《醉翁亭记》.欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑），新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是国家级文物保护单位.另今绵阳南郊亦有其祠堂，名曰六一堂.本文选其《朋党论》、《五代史伶官传序》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《祭石曼卿文》、《卖油翁》六篇；选其词《采桑子》（群芳过后西湖好）、《诉衷情》（清晨帘幕卷秋霜）、《踏莎行》（候馆残梅）、《生杳子》（去年元月时）、《朝中措》（平山栏槛倚晴空）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）六首；先其诗《戏答元珍》和《画眉鸟》二首
欧阳修一生著述繁富，成绩斐然.除文学外，经学研究《诗》、《易》、《春秋》,能不拘守前人之说，有独到见解；金石学为开辟之功，编辑和整理了周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻上千，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简称《集古录》，是今存最早的金石学著作；史学成就尤伟，除了参加修定《新唐书》250卷外，又自撰《五代史记》(《新五代史》)，总结五代的历史经验，意在引为鉴戒.
本文选自《欧阳修散文选集》.
文章中心思想
全文以“乐”字为线索，通过对滁州优美风景的描写，表现了作者随遇而安、与民同乐的旷达情怀，抒发了自己的政治理想和寄情山水以排遣忧愁的复杂感情.醉翁之意不在酒，中心明确.点明中心主旨.
文章成语
【觥筹交错】酒器和酒筹交互错杂.形容宴饮尽欢.
【峰回路转】亦作「山回路转」.①谓山势曲折，道路随之迂回.②今常以喻事情经历曲折后，出现新的转机.
【醉翁之意不在酒】宋欧阳修《醉翁亭记》：「太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.」后用以比喻本意不在此，而在别的方面.
【风霜高洁】宋欧阳修《醉翁亭记》：「野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.」指天气高爽霜色洁白
【水落石出】宋欧阳修《醉翁亭记》：「野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.」本谓水位下降后石头显露出来.后用以比喻事物真相完全显露.
【前呼后应】：本意是前面的人在呼喊，后面的人在应答.现多用来比喻写文章首尾呼应.
【往来不绝】：来来往往而不停绝
文章赏析
赏析一
欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人，提到他，总忘不了他的《醉翁亭记》，他通过对优美的自然环境的描写与和乐的社会风气的描写，含蓄委婉地表现了贬官之后的特殊心境.这篇散文中，有景物的描写，人事的叙述，情感的抒发，而这三者又都生动地表现了欧阳修当时的特殊情怀.随着文章中对景物的描写，我们看到了一个闲适快活的世界：“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑优美，望之蔚然而深透者，琅琊也.山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出两峰之间者，酿泉也.峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也.”这儿的山，没有嶙峋怪石，没有岩绝壁，这儿的水，不是惊心动魄之水.山，逶迤起伏，布满了茂盛的绿荫，幽深秀丽，静静地绵延环绕；水，犹如一条回旋曲折的银色飘带，潺潺而下，泠泠悦耳；还有一亭，四角翘起，像鸟一般，悄然飞临在这细水旁，多么柔和寂静的景色啊.《醉翁亭记》开头这一段描写，把我们带到了一个景色优美的环境里，产生了愉悦的感受.另一段景物描写，也是如此：“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝幕也.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.”这里写到了清晨飘散开来的淡雾，傍晚聚扰来的烟云，春季发出幽香的野花，夏季苍翠的绿树，秋季洁白的霜色，冬季露出水面的石头.一切都那么恬静简朴，淡雅自然.这是散文中的景物描写，我们再看散文中人事的叙述：“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也.”“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也.临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也.宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也，苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也.”“已而，夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也.”它所描写的不是轰轰烈烈的社会巨大事件，也不是不同凡响的英雄行为，而是比较平凡的、没有矛盾，没有冲突的社会生活和个人生活.散文中描写了在年事已高的太守管辖下，众百姓的日常生活以及太守自己生活的一个片断，呈现的是一派闲适快活、安详和平的景象，作者感到无限的快乐，不禁心旷神怡，宽辱皆忘，一切人世间的荣辱，烦恼都置之脑后，以至于忘自己“饮少辄醉”，尽兴畅饮.结果，周围歌声缭绕，人们起坐喧哗，而他却“颓然乎其间”，醉态可掬，欲起而不能了，这是愉快的最高境界.欧阳修通过景物的描写，人事的叙述，抒发了自己由此而触发的内心感慨.他的真挚的感情溶汇在景、事中，更使文章显得情意盎然：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.”“山水之乐，得之心而寓之酒也.”“……游人去而禽鸟乐也.然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.”这是一个饱经沧桑，在仕途宦海中颠簸数十年的人的欣慰的心情.从天圣八年（1030），年仅23岁的欧阳修就开始了自己的政治生涯，他上下往返，尽心竭力，积极协助范仲淹革新内政，终于遭到群邪所忌，革官贬滴.他的理想在以前不能实现，而在贬于滁州之后，却有了可喜的政绩，这对于奔波劳碌，疲惫不堪的欧阳修来说，是多么舒心惬意的享受啊！滁州百姓的安乐生活，给了他极大的抚慰，而眼前的山水，又把他引入了一个恬静的境界，他陶醉了，但不是醉于酒，而是醉于优美的景色，安详的生活.这儿，禽鸟因山林而乐，人们因太守游而乐，而太守则是因百姓乐而乐，他处在优美的环境中，身心愉快，舒适安闲，不由便醺醺然了.欧阳修苍颜白发，颓然坐于众之间，眼睛微闭，眼前的景物是优美的，人是欢欣的，欧阳修也被这和谐的气氛所笼罩，陶醉了.欧阳修以“醉翁”自称，旷达自放，摆脱宦海浮沉，人世纷扰，在这远离都市的山水之间，把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受.这种感受渗透在《醉翁亭记》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅.
赏析二
诗情画意，秀丽多姿——谈欧阳修的《醉翁亭记》
他的《醉翁亭记》是一篇优美的散文.这篇散文饶有诗情画意，别具清丽格调，在我国古代文学作品中确是不可多得的.
优美的意境.好的散文应为诗，要创造优美的意境.所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面.优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心.《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面.而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之间也”.放情林木，醉意山水，这是作者的真意.散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐.作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的.
其一，山水相映之美.在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画.有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一.“蔚然而深秀”的琅山，风光秀奇，迤逦连绵，苍翠欲滴.群山作为背景，一泉环绕而过.林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”.这里赖于壮丽的群山映衬，就益显出山泉的清朗，而亭台又偏偏踞临泉上，则别含另一番风光.这样，无山，则酿泉不美；无泉，则青山孤峙.无亭，则山泉失色；有泉，则亭台增趣.山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的优美境界.
其二，朝暮变化之美.作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色.“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也”.日上东山，阳光奔泻大地.蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩，经日光一照，雾释露消，又显示出清新翠绿的颜色.而到了傍晚，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片昏暗.作者传神地写出早晚不同的景色.由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别.早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气.作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，根据不同的景象写了相异的境界.
其三，四季变幻之美.作者不仅写出了早晚的景色，而且以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺展开去，描下了四季的景物变化.“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，确是传神笔致.作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘.芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景.随四季变换，景物自有不同，各有其境界在，出现了四幅扇面，变化有致，给人不同的美学享受.同时，四幅扇面又是互相映衬的，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽.
其四，动静对比之美.散文写景绘境最忌呆板单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化.先说景物与景物之间的动静对比.蔚然壮秀的琅山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣.“树林阴翳，鸣声上下”，树木之静对比出百鸟啁啾之动，相得益彰.再说景物与人物之间的动静对比.“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”.残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动.静的景和动的人彼此映衬.最后，人物与人物之间的动静对比.“负者歌于途，行者休于树”，有唱有憩，有动有静.“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也.苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”.以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然.由于作者多方面进行对比，使散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，各具情致.
精巧的结构.散文，顾名思义，要散，但散并非是不着边际的散乱，要做到散中有神，散而不乱.《醉翁亭记》结构上的精巧之处，值得我们努力学习.
金线串珠.《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱.首要的原因是作者手中有一根金线.这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐”.正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏.写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”.欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上.也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容.
曲径通幽.《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然.”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的.作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心默运，苦意经营.作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来.文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅”，一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”，一层.五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼.先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠.先用概描，写滁州山景，大笔淋漓.下一“尤”字，文章迭进，带出“西南诸峰”.再着一“望”字，视线集中琅.用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺”，于是酿泉入画.尔后，用一“回”字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面.作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域.这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美.如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响.再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐”，也是用的层层烘托的笔法.用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐.这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹.
呼应有方.前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点.文章一开始写道：“名之者谁?太守自谓也.”但太守又“名之者谁”?暂按不表，埋下伏笔，催人卒读.直到文章刹尾处，才端示：“太守谓谁?庐陵欧阳修也.”奏到首尾相照之效.再如“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来，太守乐就有了根据.“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”照应了“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落.又如“夕阳在山，人影散乱”，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归”又恰成照应，把这句话具体化了.处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密，无懈可击.
出色的语言.《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美.
首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富.最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词.又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义.
其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅.这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果.例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝.”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境.同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果.“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提.动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即.又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴.再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗.还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞.
《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵.宋代著名学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处.顷有人买得他的《醉翁亭记》稿，初说’滁州四周山’，凡数十字；末后改定，只曰’环滁皆山也’五字而已.”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步.
再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳.全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵.它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变.他安排了不少对句，使句式整饬工稳.
单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”.
双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”.
作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成.不做作，不矫饰.这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美.
欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格.这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践.(选自《中国古典文学名著赏析》，山西人民出版社1982年版)
赏析三
《醉翁亭记》是欧阳修的名作，作为我个人十分喜爱这篇名作，最重要的原因是它的精神面貌十分乐观.写作时背景是欧阳修由于参加范仲淹的改革，后失败，欧阳修被株连被贬，此问就是被贬滁州时作者创作的.写前一篇《《始得西山晏游记》同样是被贬，但表露出来的情怀却大不相同.
贯穿《醉翁亭记》全文的主线是“乐”字.醉和乐是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，写醉正是为了写乐.文中写景的成分很重，又多次提到醉字，这是无足怪的.因为既是写亭，自当写出亭的景色；又因亭名“醉翁”，自当写出命名之意，这些全属必要的烘托.文章开始写望琅岈，写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字.至破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”后，再补一笔，便借“山水之乐”，明白八道出了全文的主线.下文又承“山水之乐”稍稍展开，写出中朝暮和四时之景，，并点出“乐亦无穷”使读者如入佳境.但这种“乐”趣，是人人都体会到的，着还不足为奇.等写到“滁人游”“太守晏”“众宾欢”时，“乐”的内涵就加深了，因为享受“山水之乐”的不仅有太守及宾客，还有滁人—一州之人，人人都可以纵情山水，这就非同寻常了.文中用“太守醉”结束这欢乐场面，也是有深意的，，说明“醉翁之意”何止于，同时也在于一州之人.到全文结尾处，更用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来，画龙点睛般地勾出一篇主旨.
本文的另一大特点就是写静和抒情的自然结合.文章先写到亭子的远景，因为亭子所在是琅岈山，就从这里落笔，用“蔚然深秀”表现它的外观，又用“水声潺潺”“峰回路转”表现它的姿态，使人产生赏心悦目之感.接着写亭的近景，用写翼自做比，有凌空欲飞之意.然而借释停名来直抒作者胸臆，道出名句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间，”奠定了全文抒情基调.以下从两方面展开；第一，写亭子四周的自然景色，以“乐亦无穷”表现作者纵情山水之意；第二，写滁州官民同乐的情景，极力写出滁州人民在这和平生活怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的形象，用这幅生动的风习画从侧面显示出政治清明的景象，也表达了作者“与民同乐”的政治理想.
本文在语言运用上也很有特色，姘散相间，节奏富于变化读起来声调健将，易于成诵，首先本文的语言高度概括，含义丰富.最突出的是，作者在本文首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同时代和后来饿作家所用.其次“《醉翁亭记》的语言凝练精粹，金荧润畅.再次《醉翁亭记》的语言揄扬挫，健将悦耳.全文几乎用“也”结束句尾，又一贯通篇，毫无赞烦只弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵.
赏析四
文学佳作引来了有关写作上的佳话和轶事.这种文学史上有趣的情形在欧阳修的《醉翁亭记》中是非常典型的.《朱子语类》所记载的欧阳修改定本文开头的一则轶事，差不多可以和《醉翁亭记》的文章本身齐名.那故事是说，欧阳修《醉翁亭记》的原稿上，“初说’滁州四面有山’，凡数十字，末后改定，只曰’环滁皆山也’五字而已”.我们也确实能够感受到，文章的开头是简洁有力的（不过，后来也有人指出过欧阳修的这描写并不属实，说除了琅琊之外，当地并没有什么山，见钱钟书《管锥编》引郎瑛《七修类稿》.我们不妨把它看做一种文学家的笔法，用不着过多地纠缠于此）.从“环滁皆山也”到“得之心而寓之酒也”，可以说是全文整体结构中的第一部分.我们不难看出，作者的笔法是很讲究的，其描写线索是：从全景慢慢地收缩视野，由群山转入“林壑尤美”的“西南诸峰”，再转入“蔚然深秀”的琅琊山（琅琊山，在滁县西南十里，东晋时元帝为琅琊王，曾避居此山），然后具体到山间的泉水，即酿泉，最后几经回环，才在“峰回路转”之后出现临于泉上的一座玲珑剔透的亭子，即醉翁亭，而“翼然”两字，特别能够加强描述中的形象性，富于动感.欧阳修采用这种由大及小，层层深入的写法，有助于引起读者身临其境和探胜索幽的兴致.再往下，作者仍采用陈述句式，写出了建造亭子的人，以及自己给它起了“醉翁亭”的名字，并解释了“醉翁”二字的由来.欧阳修看来不是善饮之人，所以“饮少辄醉”，但却为下文“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的全篇主旨性的议论伏了一笔.在另一方面，我们也可以把这名句理解为全篇的一个导言，因为文章的后两部分，乃是作者对“山水之乐，得之心而寓之酒也”的具体铺陈.而这里向第二部分的过渡，是巧妙而自然的.当文章写到“醉翁”的形象出现时，作者在抒情写志之中将“人──酒──山水”巧妙地联系了起来，读者在体味作者醉翁的心情时，随着作者的笔转向了山水自然.
文章接下来以精炼简约的文字，具体描写了山中朝暮与四季景物的变幻、乡人的和平恬静以及宴游的欢乐喧闹，笔意飞洒，摇曳多姿.“若夫”四句写“醉翁亭”早晚景色.“野芳”五句写“醉翁亭”四时景色，与《丰乐亭记》“掇幽芳而荫乔木，风霜冰雪，刻露清秀，四时之景无不可爱”比较，可见其写法之错落变化.作者的这种写景，既非为写景而写景，也不是信笔所之，而是借景抒情，寓情于景物的描写之中.作者旨在表现置身于这种绮丽秀美、恬静闲适的环境中，尽享和平生活和山水之乐，同宾客饮宴尽欢，更有一番无穷的乐趣，即是说，作者的真正的乐趣并不在酒，而在于山水之间，在于与民同乐.所以作者写道，鸟儿知道山林里的快活，却不知道人们的快乐，人们知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守之所以快乐是因他能使滁州人民快乐，喝醉了酒能同滁人一起欢乐，醒了酒后能将欢乐的滁人记述到文章里的，是“庐陵欧阳修也”.
《醉翁亭记》是一篇记体散文.“记”这种体裁，原来只是客观记事的应用文字.宋李耆卿《文章缘起》注中说：“《禹贡》《顾命》乃记之祖，记所以叙事识物，非常议论.”唐代韩、柳以后，“记”就突破了原来“叙事识物”的范围.到了宋代，进一步扩大了这种文体的社会内容，加强了它的文学因素，成为文学散文的一种重要形式.其中尤以亭楼台院记和游记散文成就更大.宋代优秀散文家们善于把叙事、描写和议论、抒情熔为一炉，富于变化，涉笔成趣.欧阳修的《醉翁亭记》，作为一篇优秀的记体散文，写得极其精炼娴熟，写作技巧很高，艺术上非常有特色.
如果说韩愈、柳宗元犹用奇字、重字，善于选择或熔铸色泽强烈的新颖词语的话，那么，欧阳修“唯用平常轻虚字，而妙丽古雅，自不可及.”（宋罗大经《鹤林玉露》）在《醉翁亭记》中，欧阳修创造性地运用了21个“也”字，显然有其艺术上和主题上的目的.这一不断重复的句法结构，可以说首先表明了作者对生活正面的肯定，即《醉翁亭记》中的积极主题──人与人之间、人与自然之间的愉悦闲适在文体形式上的突出表现.通过“也”字陈述句式的大量运用，作者将本来应是动词词组的表述转化为名词词组的构成，表明了在作品的主题中，人与自然之间一种和谐的秩序.同时，这种连用“也”字结尾，也使文章形成一种富有韵律的吟咏句调，有助于造成舒缓圆畅的散文节奏.
《醉翁亭记》在全篇的描写与抒情中，“醉”“翁”“乐”等是贯穿始终的.从作者的主体视角来看，“太守”的怡情山水与宴饮的欢乐，是全篇的抒写走向，“醉翁”的形象可以说是非常鲜明突出的.酒与灵感的关系，是中国文学史上一个历久不衰的话题.酒对于文人来说，是一种灵感的力量，也可以是一种解脱、消愁，甚或纵情的力量.所以，当我们看到欧阳修的“醉翁”形象时，上述联想便会油然而生.然而事实上，欧阳修并非李白或苏轼，他是一个现实感极强的人，在生活上具有一种理性的执著，在《与尹师鲁书》中，他曾对几种人表示不满，一种是对自我的个人命运过于看重的人，一种就是那些“傲逸狂醉”的人.所以，在初贬夷陵时，他就“益慎职，无饮酒”.然而有趣的是，在十年之后，他却在滁州改变了自己的形象.这种神奇的转变无疑具有现实背景，也体现着欧阳修思想变化的痕迹，因为在这以后，醉酒的情趣在欧阳修的诗文中竟成了经常性的主题.
此外，《醉翁亭记》大量运用骈偶句，并夹有散句，句法既整齐又富于变化，这不仅使文章越发显得音调铿锵，而且形成一种骈散结合的独特风格.
赏析五
《醉翁亭记》不仅是一首千古传诵的游记，也是一篇具有积极思想意义的散文，具有很高的艺术性和思想性.
一、描绘了一幅优美的风景画
在作者笔下，醉翁亭的远近左右都是一张山水画.有山，有泉、有林，有亭.然而，作者没有孤立地用墨，而是交织一体，既各具特色，又融合统一，蔚然深秀的狼牙山，风光绮丽，苍翠欲滴，以群山为背景，酿泉环绕而过，一座四角翘起的亭子立在上面，这样，无山，则泉不美，无泉，则青山孤立，无亭，则山泉失色.山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中，山水亭台，一应俱全，构成诗一般的优美境界，作者笔下的朝暮和四时之景，也都是优美的风景画.
二、勾勤了一幅“与民同乐”的风习画
文章先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的游乐图，在这幅图画中，有“负者”，有“行者”，有老人，有小孩，前呼后应，往来不绝，十分热闹，这个场景在太守眼里，应更多了一层政治清明的意味，写宴饮之乐，宴饮所需，无论是酒还是鱼，是肉还是菜，都是就地取材，这样意在夸耀滁地富足，表明野餐的简朴.同样，宴饮之乐也没有王公贵族府第宴饮的奢华，但这是在滁州的土地上与滁州的老百姓一起宴饮的这种乐趣，也是王公贵族梦想不到的欢乐，作者在这里勾勒出了“滁人游——太守宴——众宾欢——太守醉”的游乐风习画.
三、积极的人生态度
范仲淹等推行的“庆历新政”失败，他们相继贬职，欧阳修因上书替他们辩护，被贬为滁州知府，一般被贬的人都是悲观，彷徨，沉迷于山水.而欧阳修却不同，他虽然被贬，但他没有就此沉沦，而是与滁州人民同乐，将滁州人民的安定生活归功于宋王朝的休养生息政策，由此可以看出，欧阳修在谪居时期人生态度是积极的，与一般的迁客不同，他的这种积极的人生态度，在今天仍有积极意义.
四、精巧的结构
乐是贯穿全文的主线，作者写山水，是抒发“得之心”的乐，写游人是人情之乐，写宴饮，是表达“宴酣之乐”，写鸣声婉转，飞荡林间，显示“禽鸟之乐”更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”，文章运用层层烘托的方法，显得含蓄委婉，文章结构严谨，处处注意前呼后应，无懈可击.
五、出色的语言
《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝炼，音节铿锵，既有图画美，又有音乐美.文中语言骈散结合，节奏富于变化，读起来朗朗上口，易于成诵，语言凝炼精粹，抑扬顿挫，铿锵悦耳，全文创造性地运用二十一个“也”字，一贯通篇，毫无重复之感，反而具有一唱三叹的风韵.
总之，《醉翁亭记》是篇富有诗情画意，清新明丽的优美游记散文，无论是艺术性，还是思想性都是我国古代文学作品中不可多得的珍品.
赏析六
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046），当时欧阳修正任滁州太守.欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的.被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职.被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反对保守之流.韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后被贬，到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州.
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的.但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睛睁地看着国家的积弊不能消除，衰亡的景象日益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦.这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的.
《醉翁亭记》写得格调清丽，富有诗情画意.这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游.而贯穿全篇的却是一个“乐”字.为了领悟这醉翁之意，就让我们来共同观赏一下醉翁亭的山水之美吧.
文章一开头是“环滁皆山也”这一句经过千锤百炼的句子，笔墨少而含量大，一下子把群山环抱的滁州的壮丽山景展示在你的眼前，联绵不断，巍峨壮观.当你正为宏伟的群山陶醉时，作者又提醒你注意“西南诸峰”，那里树林和山谷尤其美好.当你正被“西南诸峰”吸引时，他又告诉你，再往远看，那树木繁茂，幽深而秀丽的，就是琅琊山.这样，从群山到诸峰到琅琊，由远而近，尽收眼底.再进山走六七里路，渐渐听到潺潺的水声，一条山泉从两座山峰之间奔泻而出，这就是酿泉.这里作者把视觉形象和听觉形象糅合在一起，静的山景和动的酿泉，相映成趣.当你还来不及饮一口甘冽的清泉水，又峰回路转，忽见有一亭子，紧靠在泉边，四角翘起，犹如鸟儿展翅欲飞，这就是醉翁亭.于是，一幅群山巍巍，山泉潺潺，飞亭展翅，山、泉、亭相互辉映的秀丽山水图，生动形象地呈现在人们面前.接着，作者探根寻源，指明建亭的就是和尚智仙，给它取名的，就是太守.太守自称“醉翁”，所以也就叫此亭为醉翁亭.为什么身为太守的欧阳修常同客人来这里喝酒呢？为什么喝得不多就醉了呢？为什么欧阳修到滁州当地方官的时候正是壮年，却自称是“翁”呢？不言而喻，这里面蕴含着他遭受贬谪，才能不得施展，理想不得实现，不得已而只好借酒浇愁的郁闷和悲苦！“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.”欣赏山水之乐，虽乐中寓悲，但毕竟可以谴愁，这就为第二部分写游之乐奠定了基础.
醉翁亭的山水是美的，醉翁亭的山间景物，由于朝暮的变化和四季的变幻，显得更加美丽可爱.清晨旭日东升，霞光璀璨，雾消露散，青山苍翠，清新宁静；傍晚夕阳西下，暮霭云集，山岩洞穴，昏暗幽静，令人陶醉.春天，野花竞开，幽香扑鼻；夏天，秀木繁茂，浓荫蔽日；秋天，风霜高洁；冬天，水落石出.四季变幻，奇景叠山.欣赏醉翁亭的山景，乐趣是无穷无尽的.
观赏醉翁亭变幻的山景，固然其乐无穷，但在醉翁亭观看人们行游，并在那里宴饮，更是别有一番乐趣.背着东西的，边走边唱；走累了的，在树下休息，怡然自得.人们前呼后应，老人小孩，往来不绝.这里有静有动，有声有态，描绘了一幅生动的滁人游乐图.接着又写到肥鱼泉酒、山肴野蔬的太守宴，以及夹杂在众人一片欢乐之中的“苍颜白发，颓然乎其间”的太守醉态.在极写欢乐中，把太守复杂的心境，也微妙地表达出来了.
最后作者从禽鸟之乐，宾客之乐及太守之乐的不同内容和感情的对比中，推论出“禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.”醉了，能与民同乐；醒了，能写《醉翁亭记》一文的，就是太守欧阳修.笔墨简练含蓄，寓意深远.
《醉翁亭记》确是一篇风格清新、摇曳生姿、优美动人的抒情散文.作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐的理想社会的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗政治，无疑在客观上是一种揭露，这些自然都闪烁着思想光芒.尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美，句式整齐而有变化，全文重复运用“……者……也”的句式，并且连用二十一个“也”字，增强文章特有的韵律.这些方面，都是可资借鉴的
《醉翁亭记》中“而”字的妙用
《醉翁亭记》是散文中别出一格特具风采的名篇，也是体现欧阳修散文风格的代表作.历来人们称赞文中多用陈述句，并以二十一个“也”字作句尾，形成一种别致的咏哦句调.我认为除了这个特点之外，还奇妙地用了二十五个“而”字，使文章流畅优美，从容婉转、娓娓动听.
文中除“已而”一处作表时间词用外，其余的“而”都作连词用.有的连接状语和谓语，帮助描述动作的情状，如“杂然而前陈者”、“起坐而喧哗者”.有的连接两个前后有因果关系的主谓词组，如“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”.有的用于连接两个谓语，如“往来而不绝者”，把来往的人多与延续时间长两方面紧连.有的连接前后有因果关系的两个谓语，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”前句使人恍如既看到漫山遍地的野花竞相开放，又闻到鲜花的幽香，后句则使人象在酷暑烈日当空时置身于横柯上蔽的浓荫之中，顿觉凉爽.有的“而”是连接两个句子的，如“渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也.”把酿泉的潺潺水声和水从两峰间飞泻直下的气势由“而”紧连，则水之声势并现.反之，若不用“而”，就会使人觉得潺潺水声与水之气势互不相关似的，影响了表达的准确和描述的效果.
文中绝大部分“而”用于顺接，少部分用于逆连.如“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.”三个加黑的“而”是用于逆连的，把禽鸟之乐、宾客之乐、太守之乐这三种乐在内容上的不同之处委婉含蓄地表现出来了.
文中用二十四个连词“而”，用法随内容之异而多变，作为连词“而”的几种用法基本上有了.
《醉翁亭记》里有许多是骈偶句，“而”字则使这些句子的表达方式灵活多变.如“日出而林霏开，云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，都是六字一句，但“而”字的位置不同，句子结构节奏也随之产生变化，不显得呆板.文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的，共分六层（“朝而往，……而乐亦无穷也”，作为过渡句，不列入层次内.）除第一层和第六层用“……者，……也”句式作结束句外，中间四层都用“……而……者，……也”句式作结束句.每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一，结束句中都用了“而”字，显得整齐中有错落，节奏略有变化.
第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为”.原句为“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香为酒洌.”加黑的“为”若作动词解，则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了.其实这个“为”该作“而”字解.《古书虚词集释》：“’为’犹’而’也”.这两句中的“为”“而”为互文.这样，就与“临溪而渔”对得很工整了.此处“为”作“而”解，则全文实际用了二十六个“而”字.
《醉翁亭记》读来琅琅上口，娓娓动听，这与25个“而”字的运用也是分不开的.“而”字恰到好处的运用，使文章舒缓从容，把作者欣赏“山水之乐得之心”的闲情雅致充分表现出来了.如“朝而往，暮而归”，若去掉“而”，成“朝往，暮归”，就显得紧迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个“而”字，就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了.文中不少句子由于用了“而”字，语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致.如“临溪而渔”句，重音在谓语“渔”上，读重些，长些，作为状语的“临溪”则读轻些，短些.若不用“而”，成“临溪渔”，不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明.“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌.”读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美.
赏析七
21个“也”字
欧阳修在《醉翁亭记》里连用21个“也”字煞句，是创造性地使用虚词的一个范例，读来只觉得神采飞扬，摇曳生姿，而绝无单调重复之感.奥秘何在呢?
这要从虚词的作用说起.现在讲虚词，一般只讲它的语法作用，例如“也”是个语气词，用在句末表示解释或判断，有时也表示感叹、祈使、疑问和反诘等语气；用在句中则表示提示.这是把虚词放在句子范围内来进行研究，因此通常只要了解整句话的意思，就不难看出其中某个(或某些)虚词的语法作用.但古人写文章用虚词，却更加看重它表情达意的作用，因为虚词用得好，确实有“含不尽之意于言外”的效果.这就要从全篇来看了.清末古文家林纾说：“须知有用一语助之辞，足使全神灵活者，消息极微，读者隅反可也.”“全神”，其实就是全篇的思想感情.着眼于全篇，才能更好地领会虚词在表情达意上的作用.
再回到《醉翁亭记》上来.作者连用21个“也”字，大约有两个原因：第一、文章采用了直接诉诸读者形象思维的写法，总是先将实际的景物描绘出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结住，使人感到不疾不徐，自然合拍.第二、作者的纵情山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在政治清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活.这种感情既渗透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用则恰好成为这一情调的最合适的表现形式.对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的.
我们无妨来做一点比较.例如“作亭者谁?山之僧智仙也.名之者谁?太守自谓也”，其实是暗示命名的深意，也表达了作者得意的心情，如果将它改为“作亭者山之僧智仙，名之者太守”，或“山之僧智仙作亭，而太守名之”，上述的意味就消失殆尽了.又如最后一段的前三句，从“太守归”“禽鸟乐”一直写到“太守之乐其乐”，层层加高，最后点明全文中心，其中的三个“也”字都显示了作者“与民同乐”的胸襟，值得玩味再三；如果把“太守归而宾客从也”的“也”改为“之”，把“游人去而禽鸟乐也”的“也”改为“焉”，意境就会变得平淡得多，毫无咀嚼之味了.
21个“也”子的用法①语气词，舒缓语气，不疾不徐，洽有韵味
②表达情意，愉悦（表达作者重情山水，与民共乐的心情）
著名句
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也