诗名《画堂春》作者陈子龙原文轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。 忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无那今宵!
在咏物的词诗中，以杏花为题材者不乏其例，但大多在花的繁盛、花的艳美方面作文章。这首词却别开生面，专写杏花在雨中的风采。
“轻阴池馆水平桥”，这一句写杏花开放的环境。亭台馆榭，池水溪桥，好一处幽雅恬静之所在。“轻阴”二字，既照应“雨中”，又暗示这雨绝非淋漓滂沱，而是像牛毛，像花针，像细丝，是“润物细无声”的春日甘霖。次句写杏花的英姿：“一番弄雨花梢”。词人信笔拈来一个“弄”字，就把一树杏花变成了一群顽童，读之似见它们在雨中追逐、雀跃、欢呼、嬉笑——真正是“红杏枝头春意闹”啊。接着写杏花的神韵：“微寒著处不胜娇”。“微寒”承“雨”而来，为花的娇美提供了条件。“不胜娇”意如无限娇，即说不出有多娇美。经过雨水的洗涤，花瓣纤尘不染，花色浓妍欲滴，加之花朵上滚动着晶莹透亮的水珠，这雨中杏花真是如璧如玉，妩媚至极矣! 呼吸着微微润湿的空气，欣赏着酽酽娇羞的红颜，该是何等惬意，何等爽身!“此际魂销”，这实在是词人欣极喜极、情不自禁之语也。
乐极生悲。这个哲理被词人活用于其作品结构，形成上下片间的大起大落，对比反差。“忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘。”一个“忆”字，引出城门外长堤边这一派红颜憔悴、玉蕊凋零的残败景象。“朝朝”二字谓繁多杂乱，读之似见满目落花，一片狼藉。几句中三次写花，三次写法各不同：一曰“粉香”，二曰“玉颜”，三曰“淡红”，从“味”、“形”、“色”描绘之，美的确美矣!只可惜红颜薄命，生不逢地，只能用“寂寞”打发日子。
这首词，上下片的氛围极不谐调，真不知作者为何面对良辰美景，偏要去想花落春残? 再加上结句一声“无那今宵”的叹息，就更意味深长，耐人寻味。个中奥秘，怕是须用“寄托”二字，方能说得清楚吧?
(许建辉)
鉴赏
“轻阴池馆水平桥”，这一句写杏花开放的环境。亭台馆榭，池水溪桥，好一处幽雅恬静之所在。“轻阴”二字，既照应“雨中”，又暗示这雨绝非淋漓滂沱，而是像牛毛，像花针，像细丝，是“润物细无声”的春日甘霖。次句写杏花的英姿：“一番弄雨花梢”。词人信笔拈来一个“弄”字，就把一树杏花变成了一群顽童，读之似见它们在雨中追逐、雀跃、欢呼、嬉笑——真正是“红杏枝头春意闹”啊。接着写杏花的神韵：“微寒著处不胜娇”。“微寒”承“雨”而来，为花的娇美提供了条件。“不胜娇”意如无限娇，即说不出有多娇美。经过雨水的洗涤，花瓣纤尘不染，花色浓妍欲滴，加之花朵上滚动着晶莹透亮的水珠，这雨中杏花真是如璧如玉，妩媚至极矣! 呼吸着微微润湿的空气，欣赏着酽酽娇羞的红颜，该是何等惬意，何等爽身!“此际魂销”，这实在是词人欣极喜极、情不自禁之语也。
乐极生悲。这个哲理被词人活用于其作品结构，形成上下片间的大起大落，对比反差。“忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘。”一个“忆”字，引出城门外长堤边这一派红颜憔悴、玉蕊凋零的残败景象。“朝朝”二字谓繁多杂乱，读之似见满目落花，一片狼藉。几句中三次写花，三次写法各不同：一曰“粉香”，二曰“玉颜”，三曰“淡红”，从“味”、“形”、“色”描绘之，美的确美矣!只可惜红颜薄命，生不逢地，只能用“寂寞”打发日子。
这首词，上下片的氛围极不谐调，真不知作者为何面对良辰美景，偏要去想花落春残? 再加上结句一声“无那今宵”的叹息，就更意味深长，耐人寻味。个中奥秘，怕是须用“寄托”二字，方能说得清楚吧?
(许建辉)